1、巴尔扎克的人间喜剧包括什么
(1)、 要是害怕狼群，就别到森林里去。——托尔斯泰《两兄弟》
(2)、 经验变成科学，每走一步都会把生活装点得更加美好。(高尔基《人》)
(3)、 草莽丛中总有瞄准行人的枪。——《雨果戏剧集》
(4)、第十九卷人间喜剧·风俗研究·乡村生活场景乡村教士幽谷百合
(5)、 相信吧，快乐之日就会到来——普希金《假如生活欺骗了你》
(6)、 使你自己有更多更多工作，使你习惯于工作。这是人生快乐的第一个条件。——罗曼?罗兰《托尔斯泰传》
(7)、 只有利害关系和出众的才干，才能帮你出起主意来，才认真细到，眼光透彻。——巴尔扎克《都尔的本堂神甫》
(8)、 人类头脑不能完全了解事件的原因，但是寻找那些原因的愿望植根于人类的灵魂中。——托尔斯泰《战争与和平》
(9)、他的确做到了。但是由于过度劳累，巴尔扎克只活了五十岁便离开了人世。他留下了很多没有完成的作品，这也成为人类文学史上的一大***失。
(10)、他在30岁之后的生活几乎全是为债务而发疯似的写作。在后来的20年内，他创造了100多部小说，其中的《人间喜剧》、《高老头》等数10篇小说成为传世之作。在他逝世的前两年，他还在修改20多年前的手稿。
(11)、 ■暂时的是现实，永生的是理想。(罗曼?罗兰《爱与死的搏斗》)
(12)、第十卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景十三人故事行会头子费拉居斯朗热公爵夫人金眼女郎
(13)、 正人君子的话，在当时往往被认为虚伪，***诈小人的眼泪，却容易博取人们的同情。——莎士比亚《辛白林》
(14)、在《前言》的最后，巴尔扎克再次为这一合集进行辩护：
(15)、对于浪费的人，金钱是圆的，可是对于节俭的人，金钱是扁平的，是可以一块块堆积起来的。
(16)、社会要看到辉煌的成绩，才能承认你的天才。--巴尔扎克《人间喜剧》
(17)、具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。代表人物《高利贷者》中高布赛克。剥削方式单经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。
(18)、他对这种卖文生涯十分痛苦。在一封信中他说：“我指望靠这些小说发财，简直是堕落！为什么我没有1500法朗的年金来保证我体面的写作呢？然而为了***，我只得用这种可耻的方法：污染纸张，污染名誉。”后来，他干脆称《毕拉格的女继承人》是“真正的文学破烂儿。”
(19)、我们当诉讼代理人的，只看见同样的卑鄙心理翻来覆去地重演，什么都不能使他们洗心革面；我们的事务所等于一个没法清除的阴沟。我执行业务的期间，什么事都见过了，我看到很多为法律治不了的万***的事。凡是小说家自以为凭空造出来的丑史，和事实相比之下真是差得太远了。
(20)、如果爱上一个女人，就别管她精神有没有问题，因为爱上一个人时，精神已经是有问题了。--巴尔扎克《人间喜剧》
2、巴尔扎克人间喜剧经典语录
(1)、偶然是世界上最伟大的小说家：若想文思不竭，只要研究偶然就行。--巴尔扎克《人间喜剧》
(2)、孤独就是空虚，精神和肉体对此感受到同样的恐惧。天才用精神世界的产物思想来填补孤独的空虚，注视着上帝善行的人可以在孤独中得到上帝的光明，听到上帝的气息，只是这两种人才能忍受孤独的生活。除了这两种离天堂近在咫尺的人之外，孤独对精神的折磨如刑罚对肉体折磨一样。孤独和刑罚之间的区别，犹如精神病和外科病之间的区别。这是增加到无限性的痛苦。肉体通过神经系统达到无限，好似精神通过思想达到无限。
(3)、1816年—1819年，巴尔扎克进入大学法律系读书，同时在律师迈维尔和公证人巴塞的事务所当律师。后来，巴尔扎克称这些事务所是“巴黎最可怕的魔窟。”这段生活使巴尔扎克熟悉了复杂繁琐的诉讼业务，透过事务所这个窗口，他初次看到千奇百怪的巴黎社会，丰富了生活的经验。
(4)、 生活，就应当努力使之美好起来。(托尔斯泰《〈安娜?卡列尼娜〉的创作过程》)
(5)、 大自然本身就在人与人之间安置了够多的栅栏。——泰戈尔《摩诃摩耶》
(6)、 老鼠在船底打洞的时候，只想到自己的爱好和方便，它看不到自己在这样大的房子里啃一个小洞得到的好处比起它给大家带来的巨大***失简直是微不足道的。——泰戈尔《戈拉》
(7)、从写作手法上看，《人间喜剧》是一部极具***艺术的巨作。他通过笔下的作品不断***当时的社会现状，在他笔下我们看到了各种坏人的丑态，例如为了争夺权力而发疯的政客、至死也一毛不拔的大资本家，还有自欺欺人的***局局长等等。通过对这些上等阶层的***，巴尔扎克让《人间喜剧》极具批判性和道德谴责，成为了法国那个时代的良心之作和最伟大的人文遗产。而《人间喜剧》的***艺术还体现在另一个方面，那就是揭露和对抗当时思想界那些脱离现实主义的创作手法，而这是其他同时代小说作品从未体现过的，它是《人间喜剧》***艺术的一个重要特色。《人间喜剧》中巴尔扎克塑造了一个叫弗朗霍费的老画家，起初他认为艺术创造的目的不是复制自然，而是要去表现自然。他会批判一副没有表现出人的精神品格的肖像画，在他看来，即使把人的形貌栩栩如生地表现了出来，但没有给予人物灵魂，没有点睛之笔，那就是一件失败的作品。显然这位老画家的认识是正确的。然而，这个非常有见识的老画家，由于不断极端地探索艺术竟然到最后开始否定和怀疑它所探索的对象的本质，他居然认为描绘是不存在的，也极力否定一切客观现实要素，最终堕入了创作中的虚无主义。后来他还发疯了，对着画板上想象出来的女性发笑。他那副被认为是自己用心创作了十余年的杰作《漂亮的诺娃赛女人》，却只是一块什么形象也没有的空画板。当他认为自己不为别人理解的时候，他极端地选择了***。马克思看完这篇作品的时候，曾称赞它是最能体现巴尔扎克***艺术的作品。巴尔扎克通过对这个老画家的***，深刻地表达了自己这部《人间喜剧》的创作观，即立足于现实主义，来展现真实的社会面貌，并传达自己的人文关怀立场。而在当时的法国，那些像老画家一样脱离现实生活、没有道德立场而在虚无主义中进行创作的作家，将是他坚决批判和***的对象。
(8)、这样，巴尔扎克就写下了著名的甘当历史的***员的宣示：
(9)、 艺术是生活的点缀，是引向生命的一种诱惑。——《托尔斯泰传》
(10)、一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。他一味对镜自赏，自吹自擂，遇事只顾浮夸失实，到头来只是事事落空而已。——莎士比亚《特洛伊罗斯与克瑞西达》
(11)、 人事关系在社会上是一种资本，若要它经久，就不得不节用。(托尔斯泰《战争与和平》)
(12)、“对，是拿破仑，整个世界都在他面前发抖，我要用笔来完成他用剑没完成的事业！”姑娘走了。年轻人又拿起拿破仑的肖像认真看了起来，两只眼睛现出异样的光辉。
(13)、毕业后不顾父母反对，毅然走上文学创作道路，但是第一部作品五幕诗体悲剧《克伦威尔》却完全失败。而后他与别人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作，却也颗粒无收。他曾一度弃文从商经营企业，出版名著丛书等，却均以失败告终。商业和企业上的失败使他债台高筑，拖累终身，但也为他日后的大量文学创作打下了厚实的基础。
(14)、 当一团线有那么多线头的时候就一定会打结。——巴尔扎克《纽沁根银行》
(15)、 我相信过，如果怀着愉快的心情谈起悲伤的事情，悲伤就会烟消云散。——高尔在《初恋》
(16)、毁灭社会、败坏***。金钱犹如无孔不入的黄色魔鬼渗入到全社会的各个角落，收买了当权者的人心，使大人物堕落为"衣冠禽兽"。金钱***染了整个上层建筑包括文学、艺术的神圣殿堂。金钱成为******权利的杠杆，无所不能的真正的主宰。代表作《幻灭》、《交际花盛衰记》。
(17)、不要指导那一意孤行的人。——莎士比亚《理查二世》
(18)、门开了，年轻人吃惊地大叫起来：“玛格丽特，你怎么来了。我可不希望在这样的地方和你见面。不过，还是快进来吧。”
(19)、 一个人思虑太多，就会失却做人的乐趣。——莎士比亚《威尼斯商人》
(20)、桀骜不驯的结果一定十分悲惨。——莎士比亚《错误的喜剧》
3、巴尔扎克人间喜剧的三大主题
(1)、我们总是对熟悉的人太过谨慎，而上陌生人的当。
(2)、后来他又经营铸字厂和印刷厂，结果两厂子1828年底先后倒闭，巴尔扎克欠债6万法郎。
(3)、 思想家是主动的，梦幻家是被动的。——雨果《海上劳工》
(4)、第十七卷人间喜剧·风俗研究·军旅生活场景舒昂d人沙漠里的爱情
(5)、这段经历使巴尔扎克真正认识了法国社会。为了躲债，他经常去贫民区，在那里他了解到下层人民贫困的生活，他衣衫褴褛，形容憔悴，又不拘礼节，和贫民区的工人几乎没什么两样。他和他们混在一起，看他们做买卖，看他们争吵，和他们谈话，常常体会到他们内心的痛苦。
(6)、 谁都不满足于自己的财产，谁都满足于自己的聪明。——托尔斯泰《安娜?卡列尼娜》
(7)、因而，相比于一部动物名录，一部描写人的全貌的作品就需要写作“人与生活”，包括“人以及人的思想的物质表现”，其成果便是一部通常为历史学家所忽视的风俗史。这点也许能让我们更好地理解巴尔扎克小说中典型的巨细无遗的场景和细节描写。在追求故事情节的读者看来，这些描写不仅冗赘拖沓，而且喧宾夺主，但如果将它们看做人们思想的遗迹，看做人们生活的环境，就不再显得多余了。(见文末注)
(8)、志趣比一切人为的阻力都强。所谓志趣是上帝的号召，只有上帝看中的人才会有志趣！你的反对只能使孩子痛苦！
(9)、 生活着，就是爱。——罗曼?罗兰《哥拉?布勒尼翁》
(10)、 我们的幸福与否，决不能凭借我们获得了或者丧失了什么，而只能在于我们自身怎样。——罗曼?罗兰《托尔斯泰传》
(11)、 我爱你就是因为你无所不知，但是却沉默不语。——高尔基《克里姆?萨姆金的一生》
(12)、巴尔扎克在《人间喜剧》中一共构造了2000多个人物形象，把每个人物都刻画得栩栩如生。他对人物的构造独具匠心，难怪别林斯基会这么评价巴尔扎克：“他虽然写了很多小说，但他的作品中很难找到共性的人物形象。他对人物个性的超强描绘能力，体现了他艺术上的登峰造极。”总之，巴尔扎克《人间喜剧》中没出现过一个有着重复个性的人物形象，他对人物刻画的技艺十分高超，其艺术特色主要体现在以下3点。第他精于准确描写和概括人物性格特征，并非常精于利用人物的形象特征和承载性格信息的语言来反映人物的内心情感，从而凸显作品主题思想。在他的《人间喜剧》中，即使有着相同身份的人物，也有着各自不同的性格，并极力保证人物语言与本身的性格特征相匹配。例如在他的《欧也妮·葛朗台》中，当葛朗台看到自己的仆人从虫蛀的楼梯上摔跤，而差点打碎手上的酒瓶时候，他慌张地说道，“那就这样吧。今天是欧也妮的生日，你却差点摔倒，那就请你喝些酒压压惊吧。”就是这样的一句话，彻底把资本家葛朗台表面上看似慷慨大方，而内心里却无比吝啬的尖酸刻薄形象给揭露了出来。第他绝对尊重现实生活逻辑，注重写实，通过直接深入人物内心世界来对人物精神进行有效刻画。具体地说就是，巴尔扎克在创作中，一直努力地在遵循故事情节逻辑和生活规律的前提下，去认识、把握所需要刻画的人物的内心世界。例如，在刻画吝啬鬼葛朗台和高利贷者卜塞科的时候，他一直严格按照人物的现实身份和所生活的环境背景，来对他们的个性与内心世界进行定位。尤其是在刻画欧也妮的时候，他诚挚地用自己的心灵去体验这位少女的纯情善良，他娴熟地将欧也妮这个村镇少女的精神世界特征和表面上的性格特征全部捕捉住了。由此可以看出，巴尔扎克所塑造的人物形象，他们内心世界中的一举一动都是合乎小说逻辑的，与故事情节的进程发生着千丝万缕的关联。第他注重细致地刻画人物的外貌。在作品中作人物介绍的时候，巴尔扎克不只是向读者提供了人物的年纪、身高、体重性格等信息，他甚至把人物鼻梁高度、嘴唇厚度、下巴宽度都说出来了，这让他刻画的人物形象更为圆满和***真。
(13)、巴尔扎克幽默地说：它不是用来防盗，而是用来挡风的。
(14)、热情就是整个人类。没有热情，宗教、历史、小说、艺术，都是无用的了。
(15)、 承担更大的责任，他们就更加幸福。——《雨果诗选》
(16)、他经常每天工作18个小时，不分白天黑夜，每当疲劳时，他就喝浓烈的黑咖啡来提神，据说他一共喝了5万杯。他的时间是这样安排的：从半夜12点到第二天中午12点写作，也就是说要在椅子上整整坐12个小时；从中午到下午4点修改校样，5点半上床睡觉，半夜又起来工作。
(17)、社会上的深仇宿恨，不管是为了***还是私事，不管在女人之间还是在男人之间，原因都不外乎被人拿住了赃证。物质的***失，面子的伤害都还能补救，甚至挨了巴掌也没什么大不了，惟独犯案的时候被人撞破是无法挽回的！罪犯和见证的决斗一定得拚个你死我活才罢休。
(18)、文学史课上提到，巴尔扎克几乎穷尽了小说的可能。在他之后，小说家们若想出人头地，只好采取打倒巴尔扎克的方式，一切都同他对着干，比如：不写典型人物(如萨特及其后的新小说都使人物去性格化)，不再描写生活场景细节，作品中人物与人物之间没有关联，等等，它们逐渐成为了二十世纪的写作模式，而巴尔扎克的写法已经成为了老古董。不过，在这个魔幻现实主义的时代，有些时候还是会设想，假如巴尔扎克在世，他笔下的我们的时代应该是什么样子呢？
(19)、1824年2月，匿名出版小册子《论嫡长继承权》，他在书中维护封建继承权。1825年，从事出版业，其后几年中，他又办过印刷厂、铸字厂等，都没有成功，反使他负债累累。1828年初，与维克多·雨果结识。
(20)、 只有当读者跟被描写的东西心灵上沟通了的时候，描写才是好的并且对读者起作用，而要做到这一点，只有当被描写的印象和感情读者可以亲身体验到的时候才有可能。——《列夫?托尔斯泰论创作》
4、巴尔扎克人间喜剧名言
(1)、乡下人的聪明，是跟外交家的一样靠利害关系培养成功的；在这方面，外表最愚蠢的人也许倒是最厉害的。当你看到不可理解的现象，感到迷时惑时，真理可能已经披着面纱悄悄地站到你的面前。--巴尔扎克《人间喜剧》
(2)、第一次创作的失败没有动摇巴尔扎克的决心，他发现自己在悲剧创作上缺天才，决定转而写小说，但他同样失败了。1821年，两年试验期已过，巴尔扎克没有写出像样的作品来，但他仍然坚持自己的想法，恼羞成怒的贝尔纳决定惩罚儿子，断绝了他的经济来源。
(3)、 一个人倒霉至少有这么一点好处，可以认清楚谁是真正的朋友。——巴尔扎克《赛查?皮罗多盛衰记》
(4)、使人们发生错误与不和的都是骄傲。——托尔斯泰《苏拉特的咖啡馆》
(5)、视野阔：这是一部睥睨千古、包罗万象的百科全书。它把1816-1848年王政复辟、七月王朝期间广阔的社会生活尽收笔底，无论是贵族衰亡、资产者发迹、还是金钱罪***，都无所不包地囊括其中。
(6)、然而10年过去，否决依然持续，于是罗丹开始为他的《巴尔扎克》活动了。1908年，巴尔扎克博物馆落成，他捐赠了一座石膏像。他还邀请了28岁的***摄影师爱德华·斯泰岑来蒙当拍摄月光下的巴尔扎克。斯泰岑工作了两个晚上，罗丹付了他1000法郎。罗丹把那些形象比作在沙漠中行走的基督，并对斯泰岑说：“你的作品将让全世界了解巴尔扎克。”
(7)、1799年，巴尔扎克生于法国中部图尔城一个中产者家庭。1816年11月，进入法科学校学习，其后两年里，他还同时在律师学校见习。1819年4月，从法律学校毕业，他宣布要改行从事文学创作，父母被迫同意给他两年试验期，但是第一部作品五幕诗体悲剧《克伦威尔》却完全失败。而后他与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作，曾一度弃文从商和经营企业，出版名著丛书等，均告失败。商业和企业上的失败使他债台高筑，拖累终身，但也为他日后创作打下了厚实的生活基础。
(8)、我們倒是像往常一樣，一起吃了個晚餐，順便聊完了工作，然後我回書局繼續守店、寫字，當下也就是給您書寫一封信函。
(9)、环境决定性格：巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据。
(10)、 生活中，人与人的关系是这么复杂，每个人都按自己的习惯行事，把自己的习惯当成法律。——高尔基《忏悔》
(11)、 一个人的经验是要在刻苦中得到的，也只有岁月的磨练能够使它成熟。——莎士比亚《维洛那二绅士》
(12)、法律要求服从规则；一切规则都是反对天然的习惯，反对个人的利益的，……法律的倾向往往有理由违反习惯的倾向。
(13)、一般人依靠他们的弱点，比聪明人依靠他们的优点占到更多便宜。举个例来说：一个大人物和命运挣扎，大家都会袖手旁观；可是快要破产的杂货商却有人争着垫本。你知道为什么吗？因为你庇护一个傻瓜，你会觉得自己了不起；可是一个天才之下，你就会不高兴。
(14)、 太阳是幸福的，因为它光芒四射；海也是幸福的，因为它反射着太阳欢乐的光芒。——高尔基《玛莉娃》
(15)、家有女儿的家长，一不该将陌生的年轻人领进家门，二不该将未读过的书报随处乱放。女孩们天真无邪，好比牛奶，一声响雷、有害的香气、天热、一点点什么，甚至一股风，都会使牛奶变酸
(16)、 思想的滋味是苦的，不过苦得使人很舒服。思想就像许多条涨满冰冷秋水的溪流，潺潺地流出来。——高尔基《克里姆?萨姆金的一生》
(17)、第十四卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景邦斯舅舅经纪人浪荡王孙戈迪萨尔第二公务员
(18)、长期的辛劳严重***害了巴尔扎克的健康，刚过50岁，他就重病缠身了。在巴尔扎克生命垂危时刻，他仍然沉浸在自己制造的世界里，他恳求医生延长他的生命，他就能再写出一部作品。他不断呼喊自己笔下的人物“高里奥、葛朗台、皮罗多……”。
(19)、欧也妮·葛朗台》主要写一个贪婪、吝啬的老头如何毁掉自己女儿一生幸福。老葛朗台原来是个木匠，在大革命期间，他靠着脑子灵活，善于投机钻营发了大财。他不择手段地攫取金钱，成了百万富翁。他虽然有钱，却从不舍得花，家里过着穷酸的日子，甚至连自家的楼梯坏了也不修一修。他把自己的女儿当作鱼饵，诱惑那些向女儿求婚的人自己好从中渔利。他的女儿欧也妮象只洁白的羔羊一样纯洁，她爱上了自己的堂兄弟查理，老葛朗台却将查理从家里赶走，还把欧也妮关在阁楼上惩罚她，每天只让她喝冷水，吃劣质面包，冬天也不生火。后来，老头死了。给女儿留下1800万法朗的遗产，可女儿已失去了青春、爱情和幸福。
(20)、我们恋爱可能不感到快乐，也可能快乐而并非恋爱。
5、巴尔扎克在人间喜剧中所描写的东西绝非出自想象和虚构
(1)、真正的爱情像美丽的花朵，它开放的地面越是贫瘠，看来越格外的悦眼。巴尔扎克
(2)、第十一卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景赛查·皮罗托盛衰记纽沁根银行卡迪央王妃的秘密法西诺·卡讷萨拉金皮埃尔·格拉苏
(3)、巴尔扎克的第一部小说舒昂d人是历史小说，当时司各特的历史小说对法国小说发展影响很大，在此之前法国小说要么像流浪汉小说冗长拖沓无主线情节，要么是早期浪漫派的个人小说更像自白，结构和故事极其简单，第一人称为主。对历史小说的借鉴和学习算是一种风潮，对法国小说的成熟起到很大作用，说巴尔扎克对历史小说有学习也有反思是可能的。
(4)、他们奔放的热情象一团烈火，他们从烈火口锻炼出永恒的正直；他们不断地工作，用工作来抑制住自己的不能满足的欲望，从工作中养成了斗争的习惯，这些斗争是天才人物必然要遇到的。
(5)、 欢乐是希望之花，能够赐给她以力量，使她可以毫无畏惧地正视人生的坎坷。——巴尔扎克《一夫两妻》
(6)、作者简介巴尔扎克(1799－1850)是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，是一位具有浓厚浪漫情调的伟大作家，一边因奢华的生活而负债累累，一边以崇高深刻的思想创作出博大精深的文学巨著。他的生活趣事层出不穷，而作品更被誉为“法国社会的一面镜子”。在他逝世时，文学大师雨果曾站在法国巴黎的蒙蒙细雨中，面对成千上万哀悼者慷慨激昂地评价道：“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者。”长期的辛劳严重***害了巴尔扎克的健康，刚过50岁，他就重病缠身了。
(7)、 同样价值的东西，往往因为主人的喜***而分别高下。——莎士比亚《雅典的泰门》
(8)、当时实证主义的影响也很大，巴尔扎克的作品国内归为现实主义，法国文学史一般更倾向于浪漫主义，原因之一就在于一方面，巴尔扎克体现出观察社会的意愿，但本身做的实际调查和资料搜集很少，不像福楼拜乃至后期左拉首先是档案员。从这点，巴尔扎克也很可能慢慢受到了实证主义的影响。
(9)、 ■保持健康的秘密就是适当地节制食物、饮料、睡眠和爱情。(雨果《巴黎圣母院》)
(10)、 ■真实的、永恒的、最高级的快乐，只能从三样东西中取得：工作、自我克制和爱。(罗曼?罗兰《托尔斯泰传》)
(11)、首先，人类社会存在动物界所不具备的偶然性。其次，人类的智力使人们遭受更多的悲剧。最后，动物的习性在各处基本相同，而人类的习性则随文明、地位等不同存在巨大差异。
(12)、荣誉是死者的太阳。--巴尔扎克《人间喜剧》
(13)、风雅的生活是外在与物质生活的完美表现；是学有才情的人用掉收入的艺术；教我们像别人一样什么也不做，样子却像他们一样什么也做的科学；是在我们本身和我们周围的一切事物之中的韵味与喜好的发展。——《巴尔扎克论文选》
(14)、而后他与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作，曾一度弃文从商和经营企业，出版名著丛书等，均告失败。商业和企业上的失败使他债台高筑，拖累终身，但也为他日后创作打下了厚实的生活基础。
(15)、罗丹在给莫奈的信中写道：“我遭到的猛烈抨击，跟那次你发明把空气画到风景画中去时一样。”波德莱尔称赞巴尔扎克塑像为“一个文明及其所有战争、理想和愤怒的产物”。里尔克认为巴尔扎克的身体体现了创作的自豪和傲慢，以及眩晕与迷醉。私人收藏家开始标价，一次购买《巴尔扎克》的公共签约开始进行，图卢兹——劳特累克、马约尔、克列孟梭、德彪西、莫奈和阿纳托尔·法郎士联名***，然而左拉却没有签名。那一年，他的《我控诉》正好出来，而罗丹没有参加德雷大众竞选活动。
(16)、 单靠信仰，我们有时候也会把问题看错，只抓住了虚假的东西的。——泰戈尔《戈拉》
(17)、丹麥著名的文學評論家和文學史家格奧爾格·勃蘭兌斯也給予了您很高的贊美：「巴爾扎克雖是個拙劣的文體家，卻是一個最上流的作家。」
(18)、——真正的朋友在精神方面的感应，和狗的嗅觉一样灵敏；他们能体会到朋友的悲伤，才到悲伤的原因，老在心里牵挂着。
(19)、 语言在人的心里，从思想走到良心，又从良心回到思想的时候，才是一种灿烂无比的神秘。——雨果《悲惨世界》
(20)、 能够讨每个人喜欢的人是不能令人真正喜欢的。——巴尔扎克《人间喜剧》
(1)、 幸福并不存在于外在的因素，而是以我们对外界原因的态度为转移，一个吃苦耐劳惯了的人就不可能不幸福。——托尔斯泰《童年 少年 青年》
(2)、第四卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景贝阿特丽克丝三十岁的女人
(3)、这时，人们自己创作出的神秘诗篇，与女性的诗篇可以相提并论。待到彼此都把这些看透了的那一天，这一切也就烟消云散了！
(4)、铁打到基本程度或经过反复地冲压也会变形，它那难以穿透的分子被人纯化变成均质之后就分解了；铁不经熔化，就失去了原来的强度。马蹄匠、铁匠以及一切与这种金属打交道的人，对这种现象起了一个术语，叫做：“铁浸渍了！”他们使用了加工大麻的专用语，因为大麻是用浸渍来分解的。那么，人类的灵魂，或者说躯体、心***和精神三位一体的力量，也会由于是反复地打击处在一种与铁相似的状态。这时，有些人便会像大麻和铁那样浸渍。
(5)、其實我也挺納悶，21世紀了，像「520」這樣被網民們創造出來的節日，是該大肆歡度還是該平平而過呢？或許坐著去想想，歷史上的「520」誕生了什麼有趣的人，或是發明出了什麼有意思的事，會不會更飽滿些？真羨慕現在的年輕人，對生活充滿了無窮無盡的喜樂設想，日常正因為有這些想象力的存在，才變得話題豐富。這會兒我說給您聽，您大概也會覺得饒有趣味吧。
(6)、 一个高尚的人，任何时候都可以免费让人使用。——托尔斯泰《哥萨克》
(7)、这两部小说都表现了资产阶级的唯利是图，自私自利，揭露了资本主义社会人与人之间***裸的金钱关系。
(8)、发明家全靠了不起的信心支持，才有勇气在不可知的天地中前进。--巴尔扎克《人间喜剧》
(9)、思想家博兰斯曾说，巴尔扎克《人间喜剧》的最高明之处就是它将金钱对人性的异化作为立足点，来反映资本主义人吃人的社会现实。显然博兰斯发现了这部作品的重要意义：“在巴尔扎克以前的时代，小说只会用爱情作为思想主题，但是在巴尔扎克的时代，金钱已经取代上帝，成为人们的信仰，所以他在小说里会告诉我们金钱才是推动整个社会运转的发条。这种写作观无疑是新奇和大胆的。在他的很多作品中，他不断列出主要人物的财产类别和数目，把金钱当做重点对象进行关照，这是一个新的写作发展趋向。”当然，金钱本身是无罪的，巴尔扎克只是在极力描写在资本主义社会，金钱是怎么样腐蚀人的心灵。在《人间喜剧》中巴尔扎克通过一个诉讼代理者这样揭露金钱对人的异化：“只看到了不断反复重演的卑鄙心理，没有什么能把他们的心灵洗净，这个事务所也是一个无法被清理干净的阴沟。我们亲眼目睹了一位父亲每年都给自己的两位女儿好几万法郎，他却没给自己留下什么，当他死在自己的阁楼，他的女儿们却视而不见。我们还看到为了争夺财产烧毁遗嘱的人、残忍剥削孩子们的母亲、偷窃妻子财物的丈夫和利用丈夫对她的爱情来杀死丈夫的女人。我看到的几乎说不完，法律根本没去惩罚他们。总而言之，即使是作家们杜撰出来的罪***，如果与社会现实这些丑态相比，简直相差太远。巴黎让我觉得肮***不堪。”
(10)、一个个丰满的、有血有肉的人物形象是巴尔扎克文学创作的一个重要特征。在他看来，现实主义精神创作的主旨是人，具体到小说创作中来，就是一个个典型人物形象的塑造。
(11)、 发生的事件只不过是一些机会或借口。它们充其量只能发动一条弹簧而已，而这条弹簧是由内心需要的手慢慢地拧紧的。——罗曼?罗兰《母与子》
(12)、《人间喜剧》卷帙浩繁，很难读完，而这篇简短的序言不仅勾勒出这一总集的内在逻辑，也为今后理解其中的具体作品提供了一些线索。