1、两个女生对话台词剧本古风
(1)、这方面我觉得导演在描写方面特别纯粹，其实很多人在生活中都不一定是那么纯粹的，很多人结婚没有多久就离婚了，现在国内这类事情不少，很多婚姻甚至不是双方决定的而是周围的人制造出很大很大的压力，造成很多不可思议的事情，导致最终婚姻的破裂，您怎么看待现在这个社会形态？
(2)、你侮辱我人没有关系，请你不要侮辱我的裤子。
(3)、“你们以为我想这么叫啊，但你们留那么粗犷的胡子，不叫你们大牛二虎难道叫小珍小丽啊？”
(4)、《单宁》的故事遵循了该罪案的原委，但是我重新编撰了这个故事，三个女孩在用离开和互相浇灌的方式撕扯，直到酿成惨剧，一切都在不知不觉中发生。我在三个角色里看到了自己的影子，或是自恋状态，或是害怕被抛弃的边缘性状态，或是被肆意践踏但还在怀疑是不是自己做错了的状态。在剧本创作的过程中，我思考过是不是可以给到一个开放式结局，但是在自我拉扯之后，我认为没有人有权利决定谁死谁活，也是剧中台词“是否一切混乱都能被逻辑贯穿而杜绝后患”的来源。
(5)、上映日期:2020-06-11(中国香港)/2019-11-17(香港亚洲电影节)
(6)、游戏开始了，有的同学走着走着，心里就放松了许多；有的同学没有配合好，刚走了几步就摔了个跟头；还有的同学嘴里不停地喊着：“一二一！一二一！……”，走得很是老练……
(7)、经常说自己玻璃心的毕鑫业是90年生人，中国传媒大学08级电摄毕业，大一的时候第一学期就考了全班倒数第典型的学渣，而之所以会拍摄《一起同过窗》系列也是因为在毕业酒会上的“触景生情”。“毕业的时候大家情绪普遍高涨，该表白的表白，该拒绝的拒绝，我抢了一支麦过来说，‘我将来肯定会拍一部关于咱们班大学生活的片子！’话说出去了，就做呗！”
(8)、没有Courier10CPI作为标准要求，一个120页的剧本的剧情可能会长于或短于2小时，而剧本结构就很难把握了。实际上，一个制片人又一次告诉我:“很多情况下我都会妥协，但是谈到字体问题，我一定坚持到底。”
(9)、杨明明：对，我们是非常开放，但我其实还是要求蛮严格的，会有时候觉得我特别凶。但是说回来在这种超级无敌自由的拍摄方式当中，跟演员协商怎么表演，已经变成一件特别享福、毫无压力的事情。摄影机在我们手中流转，它不是说我坐在监视器前面，看着我的演员怎么表演。我们俩同时一边手持一边当演员是一个非常独特的体验，我觉得不能总结出什么指导的方式。《女导演》可能是后面是vlog的鼻祖吧？(笑)
(10)、商业元素：五维人、维度裂缝、四维怪兽、宿主、超级英雄、扭转时空、降维打击、量子宇宙、跨越维度的生死恋
(11)、是的，与其说是住在哪里去哪里，还是要自己考虑一下今后更好，所以您选择要来日本学习？
(12)、甲：就是我说一句话，你把这句话翻过来再说一遍，能说上来就算你聪明！
(13)、这次您过来，虽然最终没能举行成Q&A，但您感觉电影节氛围怎么样？
(14)、杨明明：是的，我在探索各种各样的题材。我们去年的时候还有一部关于冰球的片子，我也很想尝试。在题材上我觉得我不是有局限的那种导演。可能之前还会有些局限，但是现在会越来越不局限。
(15)、菩提：是啊，你昏倒的时候叫了晶晶这个名字叫了九十八次。
(16)、女：我想想。你这么说也有道理。哎，我想起来了，你的工资以后百分之八十就上交吧！我给你存起，免得你乱花钱。话说，我看上个包，名牌啊，买不起，你不表示一下。
(17)、拍摄短视频和拍电影、电视剧是一样的，需要有编剧，有剧本。
(18)、而到了第二季就更加规整，剪短了每一集的时间，将一集剧本展开成两集剧情的呈现，这也让观众看起来更舒服一些，也减少了对故事的损耗。
(19)、右空白:最小1英寸(54厘米)，不能再小。同样，不要左右空白留得一样多将左右空白留得一样多，将右边边缘留出足够空间。(这样会使得你的剧本更方便阅读。)
(20)、如果拍摄没有脚本作为依据的话，可能拍到一半摄影师觉得这里用全景不太好，应该用特写，那个演员情绪没有表达出来，应一部悬疑剧情类拍着拍着变成搞笑片了，继而再耗费大量的时间去调整，这样的话就不用拍了，该回家回家吧。
2、两个女生对话的经典片段
(1)、剧本中的场景描写细致，尤其是对那些较为难以呈现的高纬度时空，摆脱了概念化的表现方式，而是通过研究所的储物间等这样的现实场景，来作为时空节点的表现载体。让场景更为生活化，也更便于观众的理解与想像。另外，女主角犹如《蝴蝶效应》一般的儿时记忆场景，其实是四维时空的表现形式，尽管可以通过改写时间线扭转未来，但是无法挽回已经逝去的亲人朋友，这种场景显得更催泪动人。
(2)、黄绮琳：金都商场其实在香港差不多90年代左右就有，是一个围绕结婚主题的商场。比如说喜帖啊，婚纱啊，礼服啊，结婚的服务，什么都有，有三层，地下还有一层，总共是四层，然后上面就是一个住宅，住宅也是很多不同的公司会在那边开，比如像说上面有一个侦探社，然后也有一些中医馆，整个金都商场旁边也有一个中港的旅游巴站，所以整个地方是很混杂的，一个很有趣的地方。然后它婚礼主题的服务也不是很高档的那种，它是那种很平民化很便宜的一个价钱，所以很多香港人结婚的话就会去那边看，就好像一个展览会这样子。
(3)、学生甲：我们班又来了一个新班主任。我们给她起了个外号叫老处女。一会她来了你叫哦。
(4)、黄绮琳：我觉得日本观众的上座率是很好的(两场都满座)，在这样的情况下，香港观众很多时候电影节买了票不去。还有在香港的电影节他们很多都不会看完片尾，但在日本我去外面不是电影节看电影的时候，他们很多人都会看到最后。我就觉得日本人是不怕闷的，可以忍受整个片尾，所以我觉得很被尊重，这个让我挺开心的。
(5)、刘恒：在我看来，文学就是一种对抗。文学和时间对抗，人们容易遗忘，所以靠文学来固定我们对这个世界的看法；和愚蠢的对抗，我们人类的共性就是处于愚蠢的状态而不自知，我们用文学来促使自己清醒，用文学来增强自己的智力，战胜自己的愚蠢；甚至是和理性对抗，很多人类的灾难，是理性形成之后产生的偏见造成的；和现实对抗，现实是污浊的、复杂的，我们用文学短暂地脱离现实，适度的超现实；和命运对抗，文学在精神上复位我们那些无限的不确定性；和死亡对抗，我们希望自己对这个世界的记录和分析，能留下一个痕迹，那文学就是生命一种不朽的象征。
(6)、你想到什么时候分手，提前通知我就行，没分手之前，你依然是我女朋友，想要什么随便提，我尽量做到，说到做到。
(7)、Q：您在剧本的创作上有一些自己特定的方式吗？
(8)、等过了今晚，随便找个分手的理由，不体贴不温柔，两个人没有共同语言，岁数太大，都可以。分手理由由你定。
(9)、孟京辉：中国人演外国文学剧本，其实是不好演的，容易显得“特傻”。想让外国作品中国化，关键是找到这部作品的精神内核，讲出最真实的情感。
(10)、编剧、导演、剪辑，三个重要工种每一个单拎出来都绝非易事，而毕鑫业却酷爱将三种工作一起干，“我自己的本子我最了解，导演的工作就是搜集素材，后期剪辑就是二度创作。是累了点儿，不也挺有意思吗？”兴趣成就了毕鑫业，也成就了一部截然不同的青春剧集。
(11)、《骇客帝国》的本质问题是：人是否应该相信自己？这跟《功夫熊猫》的主题是一样的；
(12)、Q：您和郭月在拍摄的时候，有没有被拍摄时发生的一些事情激发新的灵感？
(13)、在这一季新加入的角色许连翘成为了观众吐槽的重点对象，顾一心的离开破坏了原本平衡的“食物链”，而新角色的加入更多的实在维持平衡，“许连翘这个角色需要和之前出现过的4个女生有所区分，她不能有顾一心的影子，更不能与其他3个女生重叠，所以人物性格的确立基本是用排除法的。”所以，这个人物偏冷、偏怪一点，显得格格不入，但是却立得住。
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(15)、这里是两千块，不多，请不要告诉她，她想吃什么就带她去吃，她想要什么，就以你们的名义买给她，我只是想让她高兴一点。
(16)、多数情况下，“虫洞”理论是个难以定论的物理学概念，它本身就充满辩证色彩，有一定理论依据但难以证实，不过在好莱坞，它却是屡试不爽的神秘故事法宝，所有无法解释的逻辑悖论似乎都可以用它来搪塞，《死亡幻觉》、《时空线索》……无不借助这一理论，将故事的正常时空随意打乱、扭曲、折叠、翻转，但有趣的是，大多数情况下观众也很愿意乐在其中。而且这种创意不仅仅适用于科幻电影，不少惊悚片也从中受益，比如《雾气迷蒙》、《蝴蝶效应》，悬疑剧集《度日如年》等等，甚至包括韩国电影《蜘蛛丛林》，也可以算是这一创意的某种延伸。 人是否真的能够打乱时空顺序而平行存在，这不是电影最关心的，电影利用这一噱头制造出别具一格的时间迷宫，让观众在一种迷失、困惑和沾沾自喜中获得愉悦，才是其意义所在。虫洞理论的银幕魅力在于，它能随心所欲地摆弄时空，而不显得过分矫揉造作。
(17)、黄绮琳：其实在电影里面有拍到我的家，就在它对面，那个联合广场，就是两边有两个霓虹灯地方，就在对面，所以其实这个剧本我是一边看着金都商场的广告牌一边写的。
(18)、普通文章字数多，要求较宽泛，稿费低，耗费时间长，对于新手来说，很难写出过稿的文章，进而打击到新手的自信心，把刚刚打开的写作之门就此关闭。
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(20)、杨明明：现在考虑事情会更加全面，但是我觉得每一个阶段都是好的。
3、两个女生对话台词剧本怎么写
(1)、我和边鹏程步调一致，非常协调，可速度不快，我们两越跑越有劲，在我们的脚上的步条，没有一样，离重点不远了。
(2)、女：哼，你还好意思说，你看我没答应做你女朋友之前，你又是给我买早饭，又是给我打水，恨不得替我做所有的事，结果呢，我一答应你，你就对我爱理不理的，也不关心我了，你们男人，真是喜新厌旧，得到的东西就挥之即去，真没一个好东西。
(3)、阿姨，在你眼里，我真的就这么没有信用吗？我再说一次，我答应你，我不会再打扰年年，不会再去找她，不会让她对我有任何有关爱情的幻想。
(4)、继母说：“具体原因我也不太清楚，好像是内定女主角的亲妈挂了，我们要来这里协助她钓到金龟婿，成为王子的新娘！好！情节铺垫完毕，孩儿们，我们走！”
(5)、游戏结束了，我们都在回味着刚刚的情景，苏老师说了秘诀：“两个人靠得紧一点，成功的机会就大一点！也可以减减口号！”
(6)、人物：描述这个故事需要几个人，每个人扮演哪个角色，这个地方一定要注意演员选择也很关键，要符合你的主题和定位。
(7)、没有青春情结，只做自己喜欢的内容。“青春不于年纪，而在于心态。我不喜欢的内容，我自己写不出来，更导不出来。”毕鑫业的直率也让这位90年出生的摩羯座编剧、导演更“自成一体”。“《西游记》中，你记得他们72难遇到的都是那些妖精吗？显然不记得，但是你一定记得师徒四人和白龙马。”大学生活普通，但是依旧有能记录的时刻，可是这个时刻有多特别吗？显然不是，也许，《一起同过窗》系列就是在记录着平凡中稍有意义的瞬间吧。
(8)、3月中旬，日本大阪疫情开始蔓延，大阪亚洲电影节在极其微妙的局面下，放弃了电影节最重要的Q&A环节，依然如期展映了所有电影节的参赛参展作品。而更加令人感动的是，很多导演在没有Q&A环节的情况下，依然来到大阪。从去年年末开始引发热议的香港电影《金都》的导演黄绮琳就是其中一位。我们有幸在大阪和黄绮琳进行了一次长时间的对话。以下是采访的详细内容。
(9)、正常情况下：男生和女生在逛街、男生准备惊喜、男生求婚、女生接受。
(10)、杨明明：没有意料之外的事情，剧本全都是非常严格的，都是我先发现了某一些场景，然后我觉得这些对话可以在这个场景当中，再去根据每次拍回来的内容在屏幕上的反馈，我再写下面的，其实没有太偶然的成分。
(11)、“对呀，要是王子看上了我，我就是母老虎啦！”
(12)、杨明明：首先我觉得导演要在他/她所熟悉的、或者说是他/她很有所感触的这些场景里面去拍摄，因为电影是跟情境有关的。我对这些场景确实有所感触，我才会选择这些地方。那么我认为一个环境，不管是小的空间还是大的空间，都可以对人的心境产生直接的作用。
(13)、清晨，天很蓝，阳光强烈，热浪在草地上升腾。场地边的露天看台上，红白蓝星条旗飘扬。
(14)、可是为了班级的荣誉，大家都用准备活动压价自己的紧张情绪，有的活动手腕。有的做拉身运动。比赛只剩下一分钟了，我们全体队员把手重叠在一起，每一队都协调，取得第一名。
(15)、首先想问您《金都》这部作品的制作背景是怎样的呢？
(16)、“哇塞！麻抹，你这套复古拼接式的衣服好漂亮呀，不论做工，裁剪，质地，都是绝对一流啊！”大牛说。
(17)、在戏剧文本中，编剧如何发挥主观能动性创作？在文本创作中，编剧应该怎么丰富人物角色？朱虹璇、张慧、都相红又是如何在创作中，传递自己的声音？
(18)、刚开始那个紧张劲儿就甭提了！后来，我们就悠闲地在那里欣赏着别人的丑态了。看，那个组摔跤了！瞧，他们真慢！突然，前面有两个人风一般地过去了，原来她们合作得特别好，才取得了胜利。
(19)、甲：明白啦！下面我们开始。从头说到脚！看你反映怎么样啊！
(20)、目前通过写稿稳定月入稿费1000元左右，偶尔自律时每月最高可达3千，虽然没有靠写作实现月入过万，但对我这种间歇性自律、持续性懒惰的人来说，已经很满意了。
4、两个女生对话台词剧本短
(1)、刘恒：还是一个对环境的适应的问题。人对环境的适应，就是人类从猿猴变成人的一个普遍过程。我们仍在进化之中，文学在进化之中，戏剧在进化之中。能走到最后的，一定是最适合环境的那个选择。清醒地判断自己的环境，找到自己的立足点和弱点，才能去谈所从事的行业的价值。
(2)、史航：对于外国文学来说，只要找到本质，就不会辜负本质。
(3)、“当然了，今天来的达官贵人更多，我们要更绚一点！大牛，你今天这个奥特曼造型也十分出众啊，不过我建议你把头盔也带上，这样会显得更加神秘而且还能遮住你粗犷的胡须和鼻毛……看，相对来说，你妹妹二虎的造型比昨天更独特了，整个木桶罩住了全身，连脚都看不到了。实在是龙套演员的标准典范啊！”
(4)、顾客：当然，我来自很远很远的地方，我必须坐长途汽车回去，车费10元。
(5)、就是没有从根本上去理解结婚这件事才导致了很多问题。
(6)、我们现在讨论的这些步骤是一个故事的核心，下一期，我们将讨论当故事核心掌握之后，如何利用外在的形式，比如类型、元素等来讲故事。
(7)、王媛媛：《樱桃园》这部作品想表达的是隐喻，“我可能是谁，我可能是什么，我可能是每一个人”。
(8)、《宿醉》则在结构上就玩了花样，一帮男人宿醉醒来，想要知道昨晚到底发生了什么。请点击—》517部国外优秀剧本选集(专业筛选，个个精品)
(9)、黄绮琳：有，很多身边的人，我们70后80后都和日本有一种不知为什么的情结，很喜欢日本，然后就会觉得日本出品的东西就是好东西。
(10)、这次您来日本学习日语，然后从小是不是也看一些日本作品，接受一些日本文化？
(11)、去年颁奖季的另外一部作品《别告诉她》里面的台词也说到，中国现在这么的好赚钱，那你为什么要去美国。其实很多在这方面大家或许都是一厢情愿是觉得美国更好，但是美国对他们而言是不是真的好，他们没有去深层次的考虑这个问题，所以感觉好多问题也许就卡在了那里
(12)、文学脚本：多用于不需要剧情的短视频，比如种草测评之类的没有故事情节的，结构主要是镜头+主播表现+台词。
(13)、王子急忙追上去，可灰姑娘又不见了。王子一个人在那里自言自语着：“好歹我也是个王子，故事里的正面角色！为什么两三天连句正经的对白都没有！天理何在……”
(14)、“故事好不好，编剧最应该知道，而这次写《一起同过窗2》的时候，真的快把自己写吐了，写到自我怀疑。”毕鑫业摇摇头，林洛雪和毕十三的“坑”要如何填？怎么样的一个故事才能让林洛雪爱毕十三那么多年？就这一集剧本的内容，毕鑫业写了足足半个月，最终找到了“信仰”的答案，“这个词说起来简单，但是想从剧本中找到这样的内容却不容易。”
(15)、哥们儿三次了，你三次这么明目张胆的撬墙角，我要怎么收拾你，才对得起你这么锲而不舍。(韩商言对郑辉)
(16)、“好，从现在开始，你的身份是低等下人，编号9527……”
(17)、《少年派的奇幻漂流》的主人公π提出的问题是：我与老虎漂流在汪洋大海中，我能不能活下去？
(18)、其实我也是一直对结婚这个题材很有兴趣。我小时候很长一段时间其实不知道原来结婚和爱情有关系，因为我爸爸妈妈都是比较保守传统的人，他们从来不会在我面前拉手啊亲嘴，我是一次都没看过。所以我6岁的时候问妈妈说，我什么时候可以申请老公，我以为是政府派给我的。然后那时候才知道，哇，原来是和爱情有关系嘛，我完全是很惊讶的，所以我觉得结婚这东西也是挺有趣的，所以很想自己第一部电影做一个我一直有兴趣的题材。
(19)、拉片是我个人试过的最快速有效的练习方式，简单来说，拉片的意思就是用简单的语言描述每个画面的内容。
(20)、顾客：裤子是好裤子，只是我口袋里的票子有限啊。
5、两个女生对话台词剧本10分钟
(1)、☉在每页开头和结尾处写上“未完待续”放在合适的位置上，这原来的老规矩成为了现在的难题，既然电影工业中难题已经够多的了，这个细节就被摒弃不用了。现在编剧软件可以处理这个工作。但是同样，制片人想要靠到简短的剧本，“未完待续”在一个商业剧本中也没有任何作用，除了占地方它一无是处，所以我们最终还得删掉它。
(2)、小孩子都会问我从哪来，但最伟大的哲人都无法回答这样的终极命题，只能给出自己的观点。那么在我们的创作中，创意就是你提出的问题，那么你要回答这个问题。你提的问题越清晰，回答得越清晰，观众对于故事主题，对于你想讲个什么样的故事就会越明白。
(3)、还可以依照你写什么类型的分镜头脚本，然后去抖音上关注相应领域的高质量视频创作者，再拉片分析他们创作的剧情，也会成长很快。
(4)、美妆美妆方面的知识是每个女生必备的。如果你是一个比较朴素的女生，平常也不怎么化妆，对化妆也没什么了解，不妨多做做功课，多多了解一下当下流行的美妆产品，以及使用感。我相信你会有很多的话题和大家聊。
(5)、然后您从小就是在那边长大的还是经常会去那一块？
(6)、“大牛二虎，以后这里就是我们的新家了！”继母看了看门牌号，高兴地对两个女儿说。
(7)、张慧：当然是成为看清世界的人。但是没有人能妄言自己能看清自己，我最感兴趣的是人性中不为人知的、感性的内容。
(8)、“当然了！今天参加舞会的都是一些达官贵人，当然要穿的眩一点了！女儿，你这身蝙蝠侠造型加米老鼠披风也很不错啊，不过我建议你把穿在外面的内裤换成红色，这样会更引人注目一点……看，相对来说，你妹妹二虎的造型就比较矜持了。不过二虎啊，我们是去参加舞会，又不是参加Cosplay，你顶个木桶在身上不利于展示你88的完美三围啊。”
(9)、我觉得从小说改编到舞剧，特别重要的一点，就是它是以一种完全不同的艺术形态来呈现这个故事。我们可以有新的艺术形态的观点，或者视角。但是无论如何，小说的精髓是不能丢的。比如说像舞剧《青衣》。这个小说当中，它的悲剧色彩，或者叫做悲剧意识，是要保留的。我们也做了很多的脚本上的重构。因为毕竟要把整个筱燕秋的一生，她的长度和厚度浓缩在一个晚上的整场演出当中。
(10)、“可是妈妈，我们为什么要来这里呢？”她的两个女儿又一起问到。