1、柳永的词雨霖铃多少字
(1)、暮霭沉沉，楚天空阔，一片帆影从天际划过。它是赶回家，还是要去打捞明天的幸福？想起这一次远离，地远水长，千里烟波，何时，才可以再次回到你的身边，和你一起吟诗咏对、品茗抚琴？
(2)、 一句“杨柳岸，晓风残月”是宋词婉约风格的代表名句。多年后，苏东坡曾问：“我词何如柳七？”柳永族中排行第人称柳七。有人就回答，“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”婉约派与豪放派的对比就在词句中一目了然。
(3)、宝玉这会儿呢，心情很不好，好像染上了怔忡(zhēngchōng)之症。怔忡，是中医里的一种病症的名字，主要症状是心悸不安、情绪波动，甚至言谈举止都不能自主控制。看来宝玉这会儿，又有点儿疯疯傻傻了。
(4)、⒁纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。
(5)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
(6)、千种风情：形容说不尽的相爱、相思之情，风情：情意。情，一作“流”。
(7)、诗词赏析(12)《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
(8)、是处红衰翠减：是处：到处;红衰翠减：花朵调零，绿叶枯萎。李商隐《赠荷枪实弹花》的“此荷此叶常相映，红衰翠减愁煞人”句。
(9)、 词来自民间，亦称曲子词，本是用来为街头巷尾所风靡的曲子而填的，如敦煌曲子词，就是民间词曲总集。所以一直以来，词一直被作为“诗余”，顾名思义就是在诗之下，难登大雅之堂，因此词在正统文学中是不被看重的。南唐后主李煜改变了词的地位，他的泣血之词意境深邃，眼界阔大，为宋词的兴起开拓了新风向和新局面。李煜之后，就有了“柳、晏、欧、李”词的婉约，有了“苏、辛”词的豪放，有了宋词与唐诗并驾齐驱的辉煌。
(10)、⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属
(11)、周汝昌等．唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋)．上海：上海辞书出版社，1988年4月版：第319-323页
(12)、重复“去”字，表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。
(13)、今天我们来讲北宋著名词人柳永的《雨霖铃》。
(14)、凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。
(15)、令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，
(16)、词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
(17)、前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。”虽较明显，但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”的唱词，然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。
(18)、载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更
(19)、与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
(20)、zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn ， jìng wú yǔ níng yē 。
2、柳永的词雨霖铃朗诵
(1)、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
(2)、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。
(3)、楚天：战国时期楚国据有南方大片土地，所以古人泛称南方的天空为楚天。
(4)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
(5)、“冷落清秋节”，照应到上头三句，使得情景交融，增强了艺术感染力。
(6)、诗词赏析(11)：《一剪梅•红藕香残玉簟秋》
(7)、柳永《乐章集》存词二百余首，大多绮靡感人，虽主观意识浓重却亦道出常人常理常情，一个效命于词的文人，仕途多不得志，那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。仁宗一句“且去填词”，不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨，而“奉旨填词柳三变”的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮。其“传播四方”(《能改斋漫录》)、“凡有井水饮处，即能歌柳词”(叶梦得《避署录话》)的广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位——第一位专业词人。
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(9)、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
(10)、zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn ， jìng wú yǔ níng yē 。
(11)、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
(12)、最后两句：“便纵有千种风情，更与何人说”，这两句是全词的结束，表面是说自己即便有满肚的愁情、满肚的憋屈，能向谁去说？没有人可说。分手的时候是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，分手以后，即使想说，也没有对象可以倾诉。所以柳永这个词把中国古代以来所有热恋中的情侣被迫分手以后那种独特的情感表达得淋漓尽致。而且绝大多数的那种感情，他都是通过写景来表现的，只有最后两句，作者是直抒胸臆，直接把自己的感受写出来，这样的写法在全词中间是极其罕见的。
(13)、耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。
(14)、 杨柳依依，杨丝飘扬，是诉不完的情愫，数不尽的情思。清秋风凉是别离后心境的凄凉，残月清冷暗合凄清冷落之感。想到一去经年，再无知己相陪，良辰美景已然成为虚设，此后既有千般情意，也无人可诉。心潮澎湃间，霎时心中所有的空隙都被愁绪填满。
(15)、 词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
(16)、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第193-194页
(17)、上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。
(18)、诵读专家：雅坤(中央人民广播电台播音指导)
(19)、生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
(20)、cǐ qù jīng nián ， yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。
3、柳永的词雨霖铃翻译
(1)、注释①长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。②凄切：凄凉急促。③骤雨：急猛的阵雨。④都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。⑤帐饮：在郊外设帐饯行。⑥无绪：没有情绪。⑦兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。⑧凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。⑨去去：重复“去”字，表示行程遥远。⑩暮霭：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。⑫暮霭沈沈(沉沉)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。⑬今宵：今夜。⑭经年：年复一年。⑮纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。⑯更：一作“待”。
(2)、离别以后的心情，作者没有写，但他写了三种景色：第岸边的杨柳；第黎明的冷风；第天边的残月。写了三种景色。岸边的杨柳，黎明的冷风。加上天边的残月，这就叫“杨柳岸，晓风残月”，用这三种景色写出来热恋中的情人别离之后的那种情景。而这种情景并不是实情实景，是作者想象中的。
(3)、 恋人走了，也带走了词人的心。离别后整个人就如被抽空，失魂落魄，满目凄凉。多情的人最伤心的便是别离，这样的别离之痛自古就有，“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!”离别使人黯然销魂，更何况又逢萧瑟冷落的清秋时节。借酒浇愁，殊不知举杯销愁愁更愁。今夜酒醒时又身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
(4)、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
(5)、此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，"望处"二字统摄全篇。一起写雨收云断，暮色苍茫景象，自然逗起宋玉悲秋的联想。面对肃杀摇落的秋景，词人剪取其中最典型的"水风"、"苹花"、"月露"、"梧叶"，而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容，便见得秋光满纸。"遣情伤"三字转到怀念故人之思。
(6)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
(7)、今天夜里，我会在何处醒来，手中握着一只空空的酒杯？晨风拂过，杨柳依依。岸边，已捕捉不到你扬起的纤纤素手，和那块泪渍斑斑的丝巾。这一醉，已隔天涯。而你，是不是还端坐在闺中的长椅上，望着一轮残月，守着一盏孤灯，一宿未眠？
(8)、duō qíng zì gǔ shāng lí bié ， gèng nǎ kān ， lěng luò qīng qiū jié ！
(9)、这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。
(10)、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。
(11)、诗词赏析(7)《定风波•南海归赠王定国侍人寓娘》
(12)、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
(13)、柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词。
(14)、上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，(执)铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。’”
(15)、尤二姐在大观园的待遇特别差，平儿看不下去了，偷偷照顾她，秋桐把这事儿告诉了凤姐，凤姐说平儿：“人家养猫拿耗子，我的猫只倒咬鸡。”这句意思等同于吃里扒外，骂平儿不帮助自己，反倒背着自己帮外人的忙。从此以后，平儿也不敢照顾尤二姐了，尤二姐的处境越来越糟糕，终于一病不起。贾请了医生来看病，对医生说，尤二姐已经三个月庚信不行了。“庚信”，也叫月信，就是女子的月经。三个月没有行经，很大可能是怀孕了，谁成想，这个医生胡乱开药，尤二姐居然流产了。她想想自己的处境，觉得活着也没什么盼头，天天受罪，就吞金自杀了。
(16)、紧接着，词人接着往下，“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，这两句词是千古名句，因为作者在这里边写的是离别之后的情景，而且是想象之中离别后的情景。作者可能想象离别之后是一个怎样的情况，两个人离别之后自己是一种什么心情，但作者什么都没有写，而这首词最高明的地方就在于所有写感情的地方全部写的是景，即这首词最大的特点是以景写情。
(17)、jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ？ yáng liǔ àn ， xiǎo fēng cán yuè 。
(18)、难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇汀!念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
(19)、王熙凤指使尤二姐以前的未婚夫张华去告贾琏，不过张华知道贾家势力强大，不敢告状，凤姐的仆人来旺就对他说：“你别害怕，去告我，就说都是来旺的过付。”以前两方做生意，由中间人往来交付钱财和货物，叫做过付。来旺的意思是，让张华去告自己，都是来旺我调峻的这事儿。
(20)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
4、柳永的词雨霖铃拼音
(1)、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
(2)、看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相
(3)、状子递到了都察院，都察院派了几个青衣来传唤来旺。都察院是明清两代一个中央政府部门，主要负责监察、弹劾官员。在明代之前的历朝历代都叫做御史台。明朝初年改成了都察院。贾琏属于仕宦家庭，张华这是民告官，所以告到了都察院。“青衣”，指的是皂隶，就是衙门里的差役。因为他们身上穿着青衣，所以这么叫。
(4)、自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁又知道我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁诉说呢？
(5)、 宋朝初期，写词已成为文人雅士的风尚，写词的人越来越多，喜欢词的人也越来越多，词也就越来越流行。文人们都爱填词，其中最出色的要数那位“奉旨填词”的柳三变——柳永。柳永作为宋词的一位代表人物，他又为词注入了新鲜的血液，创作了大量的慢词，开启了宋词又一局面。所谓慢词，简单地说就是调长拍缓的长调。宋初的词主要是小令，在柳永以后，长篇的慢词才开始流行。可以说，柳永为宋词的发展作出了巨大的贡献。
(6)、去去：重复言之，表示行程之远。烟波：水雾迷茫的样子。
(7)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
(8)、dū mén zhàng yǐn wú xù ， liú liàn chù ， lán zhōu cuī fā 。
(9)、铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上
(10)、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
(11)、《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高。概而言之有一托物言情、广用白描。如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”。本词白描手法相当好。刻画人物神态，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，临别时千言万语，竟无从说起。几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。再如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。托物言情，展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依杨柳，绵绵别情。点缀渲染，恰到好处。刘熙载《艺概》中谈到：词有点(点缀)、有染(渲染)。柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。上两句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。既精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。
(12)、niàn qù qù ， qiān lǐ yān bō ， mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。
(13)、⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。 ⑥凝噎：
(14)、cǐ qù jīng nián ， yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。
(15)、jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ？ yáng liǔ àn ， xiǎo fēng cán yuè 。
(16)、前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。”虽较明显，但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”的唱词，然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。
(17)、而当时的情况，是“骤雨初歇”，骤雨，雷阵雨，一场骤雨刚刚下完。所以他描绘了一个暮雨黄昏的萧飒秋景，这样一个暮雨黄昏的环境，它是恋人离别时候最难堪的一种情景。而就在这样一个环境中间，一对恋人被迫要分手了。因为骤雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味着船要开了、人要走了。这是这首词上片的前三句。
(18)、④都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。
(19)、 起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！
(20)、①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到
5、柳永的词雨霖铃停顿
(1)、 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
(2)、王熙凤说，现在张华告到都察院去了，你们看怎么办吧，贾蓉是个聪明人，就说：“来是是非人，去是是非者，我们给张华点儿钱，让他不要告就行了。”“来是是非人，去是是非者”意思是，是非由谁惹起的，还得由谁来了结，和解铃还须系铃人是一个意思。
(3)、这一回啊，王熙凤通过调查，知道了贾琏偷娶尤二姐的事儿，她来到尤二姐的住处，把尤二姐骗入大观园居住。伺候尤二姐的丫鬟对尤二姐很不客气，对她说：“别想要这个要那个的，你能着些吧。”“能着些”是什么意思呢？这个“能”，等同于“忍耐”的“耐”，就是说你别提那么多要求，将就着点儿吧。
(4)、雅坤，原名佟雅坤。1942年生。辽宁沈阳人。中共d员。中央人民广播电台著名播音员、节目主持人，播音指导，中国广播电视学会主持人节目研究委员会副会长。享受政府特殊津贴。1961年进入中央人民广播电台从事播音工作，曾担任新闻、专题、音乐、戏剧、文学等各类节目的播音。
(5)、这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。比之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。词人描绘这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染笔法。清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，就将失去光彩。