1、柳永诗词名句大全
(1)、秋词二首其一自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
(2)、多情只有春庭月，犹为离人照落花。张泌《寄人》
(3)、-李冠《蝶恋花》30十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。-苏轼《江城子》31今夕何夕，见此良人。
(4)、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》
(5)、柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承，秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出；周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎。
(6)、旧书不厌百回读，熟读深思子自知。(宋苏轼)
(7)、唐·杜牧《秋夕》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。下旬的枯荷也由此出。
(8)、菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
(9)、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。——晏几道《阮郎归》
(10)、都缘自有离恨，故画作远山长。欧阳修《诉衷情眉意》
(11)、同心而离居，忧伤以终老。佚名《涉江采芙蓉》
(12)、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。—范仲淹《苏幕遮》
(13)、齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。
(14)、探花开，留客醉。忆得去年情味。金盏酒，玉炉香。任他红日长。
(15)、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。柳永《雨霖铃》
(16)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。欧阳修《玉楼春》
(17)、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠《更漏子三首其三》
(18)、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后；废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
(19)、陆游：死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
(20)、春留融冶日添长，万品无涯入醉乡。谁道人间泛仙境，水心楼殿半斜阳。
2、柳永诗词名篇50首
(1)、词一开篇即呈现出一派暮春景色。词人的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。接着，作者将目光从一花一枝上移开，着一“绕”字，燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，显得非常真切。
(2)、这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折。柳永善作俗词，而宋仁宗颇好雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，就说道：“且去浅斟低唱，何要浮名”，就这样黜落了他。从此，柳永便自称“奉旨填词柳三变”，而长期地流连于坊曲之间、花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。
(3)、蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横—寸，斜阳只与黄昏近。
(4)、“排”，推，这里是冲的意思。这句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。你看，秋高气爽，万里晴空碧蓝蓝的，一只雪白的仙鹤穿云直上，色彩多么绚丽，动作多么矫健，充满了勃勃生机。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。
(5)、合：长满。意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。
(6)、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。武则天《如意娘》
(7)、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。李白《三五七言》
(8)、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。王昌龄《闺怨》
(9)、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。宋琬《江上阻风》
(10)、刘禹锡与柳宗元交谊很深，人称“刘柳”。他又与白居易唱和甚多，并称“刘白”。
(11)、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。(曹操)
(12)、寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。
(13)、南朝梁·范云《别诗》树树秋声，山山寒色秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》时维九月，序属三秋维：语助词，无义。
(14)、须知一盏花前酒。占得韶光。莫话匆忙。梦里浮生足断肠。
(15)、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。晏殊《鹊踏枝》
(16)、于是，他会从对方写来，有如杜子美之“今夜富州月，闺中只独看”一样，包含了一种无法排遣的思念和牵记，也暗示了动乱给人们带来的不幸甚或是妻离子散。屯田词莫不如是？或许会有人说，这也太拨高了这位恋花拈草的风流浪子，其实不然。“误几回天际识归舟”，可否是一语双关？这才会有“倚栏杆入，正恁凝愁”。“怎一个愁字了得”！起于暮雨，落于凝愁，愁者何也？命运、时事、遭际、仕途、潦倒……一个落魄文人的复杂心绪，尽在其中。
(17)、这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。不同于一般的伤春之作。
(18)、生当复来归，死当长相思。苏武《结发为夫妻》
(19)、闲窗漏永，月冷霜花堕。悄悄下帘幕，残灯火。再三追往事，离魂乱、愁肠锁。无语沈吟坐。好天好景，未省展眉则个。
(20)、惊鸿去后生离恨。红日长时添酒困，未知心在阿谁边，满眼泪珠言不尽。
3、柳永 名句
(1)、薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
(2)、柳永一直到处飘泊流浪，寻找晋升的途径。到杭州后，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会孙何。无奈孙何的门禁甚严，柳永是一介布衣，无法见到。于是柳永写了这首词，请了当地一位著名的歌女在宴会上唱歌。后来，这位歌女在孙何的宴会上反复地唱这首词，孙何被吸引就问这首词的作者，歌女说是你的老朋友柳三变所作。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，却没有提拔他。
(3)、白衣苍狗变浮云，千古功名一聚尘。——张元干
(4)、争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。
(5)、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《横塘路》
(6)、君当做磐石，妾当做蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。《孔雀东南飞》
(7)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
(8)、离恨却如春草，更行更远还生。李煜《清平乐》
(9)、君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
(10)、《鹤冲天·黄金榜上》是北宋词人柳永早年创作的一首词。词的上片叙述了词人落第后的失意不满和恃才傲物，下片叙写了词人放浪形骸、出入风月场中的生活。全词表现了词人恃才缴物、狂放不羁的个性与怀才不第的牢骚和感慨。此词的特点是率直，无必达之隐，无难显之情，语言质朴。
(11)、当苏轼在密州写下了人生中第一首豪放词《江城子·密州出猎》时，苏轼因此词有别于“柳七郎(柳永)风味”而颇为得意。他曾致书鲜于子骏表达这种自喜：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”
(12)、柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”唐·钱起《题苏公林亭》：“万叶秋声里，千家落照时。”
(13)、窈宨淑女，君子好逑。-佚名《诗经周南关雎》40人生自是有情痴，此恨不关风与月。
(14)、全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。笔法之高妙，于此可见，柳永不愧为慢词的奠基人。柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
(15)、作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存在。
(16)、玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。
(17)、暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。
(18)、他生莫作有情痴，人间无地着相思。况周颐《减字浣溪沙》
(19)、发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
(20)、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
4、柳永诗词名句整理
(1)、人到情多情转薄，而今真个不多情。纳兰性德《摊破浣溪沙》
(2)、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。
(3)、莫傍细条寻嫩藕，怕绿刺，柶衣伤手。可惜许、月明风露好，恰在人归后。
(4)、作品简介：《秋词二首》是唐代诗人刘禹锡的组诗作品。两首诗的可贵，在于诗人对秋天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，赞颂了秋天的美好，并借黄鹤直冲云霄的描写，表现了作者奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀。
(5)、公元805年(永贞元年)，顺宗即位，任用王叔文改革朝政，刘禹锡也参加了这场革新运动。但革新遭到宦官、藩镇、官僚势力的强烈反对，以失败而告终。
(6)、“排”，推，这里是冲的意思。这句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。你看，秋高气爽，万里晴空碧蓝蓝的，一只雪白的仙鹤穿云直上，色彩多么绚丽，动作多么矫健，充满了勃勃生机。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。
(7)、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。徐再思《阳春曲闺怨》
(8)、梦觉相思天欲曙。依前是、银屏画烛，宵长岁暮。此时何计，托鸳鸯飞去。
(9)、此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，"望处"二字统摄全篇。一起写雨收云断，暮色苍茫景象，自然逗起宋玉悲秋的联想。面对肃杀摇落的秋景，词人剪取其中最典型的"水风"、"蘋花"、"月露"、"梧叶"，而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容，便见得秋光满纸。"遣情伤"三字转到怀念故人之思。
(10)、性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
(11)、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。晏殊《清平乐二首其二》
(12)、沉则不浮，郁则不薄。历来用沉郁顿挫四字来看子美诗，我想，从艺术品位来说，柳屯田之《八声甘州》不正是沉郁之词，只是因“词别是一体”(李清照语)，而别有一种态度，别有一种风情罢了。
(13)、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。欧阳修《玉楼春》
(14)、羡他虫豸解缘天，能向虚空织罗网。元稹《织妇词》
(15)、柳永自己曾如是说：“念荡子，终日驱驰，争觉乡关转迢递。”|(《定风波》)此处所言“荡子”该是自我定位了，与其“未遂风云便，争不恣游狂荡？”“才子词人，自是白衣卿相”(《鹤冲天》)是一脉相承的，这一“荡”字，道出屯田其人的狂放不羁和自我慰藉的无奈心态。“忍把浮名，换了浅斟低唱”(《鹤冲天》)只是一种无奈的自慰，看似豁达，其中孕含的该是一种悲凉和冷落。他曾拥有的“异日图将好景，归去凤池夸”(《望海潮》)的宏图大志，于今只有落寞和失望，与其说曾经的志向不如说现今的志趣，当一个不能兼济天下的读书人落魄时，或如“千古是非心，一夕渔樵话”(白朴《双调·庆东原》)的白朴，放任山水林间，享受自然清风白云，淡泊名利，或如“醉入花丛宿，此度见花枝，白头誓不归”(韦庄《菩萨蛮》)的韦庄，流恋烟花巷中，倚红偎翠，风流于世，柳永，属于后者。
(16)、追悔当初，绣阁话别太容易。日许时、犹阻归计。甚况味。旅馆虚度残岁。想娇媚。那里独守鸳帏静，永漏迢迢，也应暗同此意。
(17)、去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只销几个黄昏。
(18)、知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
(19)、晋·陶渊明《酬刘柴桑》迢迢新秋夕，亭亭月将圆迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。
(20)、柳永(987?-1053?)字耆卿，福建崇安人。出身官宦之家，为人放荡不羁，留连于秦楼楚馆，终生潦倒。曾官至屯田员外郎，故又称柳屯田。创作慢词独多，对宋代慢词的发展颇有影响。擅长白描手法，铺叙刻划，情景交融，以俚语入词，多吸收生活中的语言。其词当时广为流传，影响颇大，在词史上占有重要地位。有《乐章集》。
5、柳永诗词名句精选
(1)、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。白居易《长恨歌》
(2)、可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。—辛弃疾《水龙吟》
(3)、-辛弃疾《摸鱼儿》46梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
(4)、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。王维《伊州歌》
(5)、词的上片写临别时的情景。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”此三句写离别时的环境，点出地点和天气，以寒蝉、长亭、骤雨这几个典型的景象，烘托离别时的凄清氛围。“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发”三句写词人面对一桌子美酒佳肴也提不起词人的兴致，正当他专注恋人时，船夫一遍遍的催促的声音打断了他的思绪，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，于矛盾中突显词人与恋人的难舍难分；紧接着“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，紧紧地握着手，泪眼相对，一句话也说不出来。这两句语言通俗而感情深挚，描述逼真，如在目前，将二人依依不舍之情抒写得淋漓尽致，便离别更添愁绪。“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程。“念去去”点明离别之情，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”江上烟波浩荡，一片迷离，用景来烘托离情之愁之苦。此句虚实相生，借景抒情，表达对离人的依依惜别之情。
(6)、这首词主要描写杭州的富庶与美丽。以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。相信凡是读到这首词的人，莫不为杭州的风光击节叹赏。
(7)、屈指劳生百岁期。荣瘁相随。利牵名惹逡巡过，奈两轮、玉走金飞。红颜成白发，极品何为。
(8)、飘散露华清风紧。动翠幕、晓寒犹嫩。中酒残妆慵整顿。聚两眉离恨。
(9)、诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。
(10)、听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。
(11)、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。——范仲庵
(12)、况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
(13)、问世间，情是何物，直教生死相许。元好问《摸鱼儿二首其一》
(14)、下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨，接下来将这种感慨作层层铺叙。旅途劳顿，风月易逝，年事衰迟，是写行役之苦：“异乡风物”，显得特别萧索，是写旅途的愁闷心情；帝都遥远，秦楼阻隔，前欢难断，意乱神迷，是写伤怀念远的情绪。词人深感“旧赏”与“游宦”难于两全，为了“游宦”而不得不“旧赏轻抛”。“帝城”指北宋都城汴京，“秦楼”借指歌楼。这些是词人青年时代困居京华、留连坊曲的浪漫生活的象征。按宋代官制，初等地方职官要想转为京官是相当困难的，因而词人看来，帝城是遥远难至的。宋代不许朝廷命官到青楼坊曲与歌妓往来，否则会受到同僚的弹劾，于是柳永便与歌妓及旧日生活断绝了关系。故而词人概叹“帝城赊，秦楼阻”。
(15)、唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》秋风万里动，日暮黄云高唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》返照乱流明，寒空千嶂净返照：晚照，夕照。乱流：纵横错杂的河水。
(16)、夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。
(17)、相反，李煜虽然也写词，但是后主词并没有柳词那么通俗。王国维《人间词话》曾概括南唐词风"变伶工之词为士大夫之词"，特别是亡国之后，李煜的词里有一种家国之悲，痛彻心扉，他的词已然有了士大夫所认同的那种风雅精神的寄托，再加上他悲凉的结局，很多文人自然又赞叹又叹息。身份差别：走红艺人与亡国之君中国古代职业是分三六九等的，士、农、工、商中士居其首。柳永出身士族家庭，从小受到家庭教育熏陶要求取功名，在羁旅行役中写下著名的《少年游》，心怀家国黎民，写下《煮海歌》。但是，柳永的歌词很早就唱遍大江南北。初试未中后他满腹牢骚写下《鹤冲天·黄金榜上》，宋仁宗自然龙颜大怒，"何要浮名，且去浅斟低唱"！柳永流落各处歌楼妓馆，为歌妓伶工写词，他的词很受欢迎，很多歌妓也因为他的词身价倍增，柳永成为了专门填词的艺人。与统治者顶撞，不求上进、随波逐流的态度，这也是很多文人不能认可、接受的。而李煜身在帝王之家，作为李璟的继承人，填词唱曲只是作为平时娱乐消遣之用，并没有像柳永这样因为写词而给仕途带来不良影响。最后，李煜作为南唐的最高统治者被宋太祖拘禁，成了亡国之君，身怀家国之悲，渗透于词章之上，更能得到文人的垂怜。人生境界：奉旨填词与悲天悯人柳永写下大量俗词，留恋歌楼妓馆，宛然一个放浪才子，狂放不羁，所以才在初试未中之后满腹牢骚地写词又引得宋仁宗雷霆之怒。他自诩白衣卿相，又奉旨填词，在当时创造出新鲜多样的的歌曲，丰富了市民的文化生活。虽然他一直在求取功名，但并未放弃填词，并且他的俗词很受大众欢迎。这样的人生虽然是别样的人生，但是并不受到大多文人认可。在儒家诗教熏陶下的中国文人，一直追求修身、齐家、治国、平天下，显然柳永并未放弃追求世俗生活，他的人生境界是处于比较肤浅的层次上的。相反，身处乱世的南唐后主，面对国破家亡的悲惨结局，正如王国维所说的那样，不仅具有一片赤子之心，而且也具有释迦的担荷精神、悲天悯人的情怀。他的《虞美人·春花秋月何时了》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》等不仅是对当时南唐国破家亡的感怀，而且穿透历史，表现出真挚的人生哀叹。
(18)、绕金堤，曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。
(19)、夜来匆匆饮散，欹枕背灯睡。酒力全轻，醉魂易醒，风揭帘栊，梦断披衣重起。悄无寐。
(20)、《雪梅香·景萧索》是北宋词人柳永所作的一首词。上片以清秋楚乡的寥廓、迷蒙以及弥漫其上的凛凛寒气，写出了他乡游子的落寞和惆怅；下片写出了温情的美丽和短暂，但却无法避免一朝离别、两相暌违的悲剧结局。全词上下片互相映证，共同营造了一个凄苦而优美的意境。
(1)、-周邦彦《玉楼春》66滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-曹雪芹《红豆词》67泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
(2)、何处合成愁?离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。
(3)、柳永是第一个敢于把生活在社会最底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中的人，在词境的开拓上有重要贡献。此词描写的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高洁的不幸歌妓的典型形象。词的上片从以往的无情现实落笔铺写，展现这位歌妓厌倦风尘的心理活动，下片由未来的强烈愿望发挥开去，写她对自由生活和美好爱情的渴望与追求。全词通过一位歌妓的自述，表现她对自由生活的向往和追求。她刚成长为少女时便学习歌舞了。古代女子年满十五岁，开始梳绾发髻，插上簪子，称为“及笄”，标志成年。由于她身隶娼籍，学习伎艺是为了在歌筵舞席之上“娱宾”，以成为娼家牟利的工具。她在华灯盛筵之前为王孙公子们歌舞侑觞，由于她年轻，色艺都好，席上尊前，随处博得王孙公子的称赞，对她的一笑(随)地便以千金相酬。可是她意不在此，“慵觑”是懒于一顾。可见，她与一般安于庸俗生活、贪得缠头的歌妓们，意趣相异。作者于此婉曲地表现了这一歌妓轻视千金而要求人们的尊重和理解的独特品橡。她在风尘中保持着清醒的头脑，渴望着有一个正常的人生归宿。歌舞场中的女子青春易逝，有如“蕣华”的命运一样。“华”古通花，蕣华即木槿花。《诗·郑风·有女同车》“颜如蕣华”朱熹注：“蕣，木槿也，树如李，其华朝生暮落。”郭璞《游仙诗》：“蕣荣不终朝。”古人多用蕣华以喻女子青春，虽美艳而难久驻，有似朝开暮落一般。这位歌妓清楚地知道，她的美妙青春也将象蕣华会暗中很快变灭的。“光阴虚度”之后的结局就是常常使她感到困扰和耽忧的问题。她终于在赏识者中寻觅到一位可以信任和依托的男子，便以弱者的身份和坚决的态度，恳求救其脱离火坑。他的同情、怜爱和赏识，在她看来已是“恩顾”了。歌妓犹命薄如花的女子，求他作主，求他庇护，以期改变自己的命运。“万里丹霄”意即广阔的晴空。而今她有了可信任的男子，祈求着“何妨携手同归去”，共同缔造正常的家庭生活。从良之后，便表示永远抛弃旧日的生活和那些烟花伴侣，以此来洗刷世俗对她的不良印象。“朝云暮雨”，典出自宋玉《高唐赋》。歌妓由于特殊的职业，送往迎来，相识者甚多，给人以感情不专、反复无常的印象。所以，这位歌妓她恳求、发誓，言辞已尽，愿望热切，力图证明自己非轻浮的女人向社会发出求救的呼声。然而当时的歌妓者要想象正常人一样过着温暖的家庭生活总是难以如愿的，词中女子的愿望恐难实现。这首词摹拟一个妙龄歌妓的口吻，道出她厌倦风尘、追求爱情的心灵世界。作者似乎只是客观如实道来，字里行间却流露出对备受凌辱的妓女渴望跳出火炕、获得自由的深切同情。全词纯用白描，全以歌妓之口出之，读来情真意切，真挚动人，干净利落，通俗易懂，是柳词中的上乘之作。
(4)、天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。”误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极写思情之深。
(5)、这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。作者依赖调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。
(6)、一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
(7)、易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士，悲歌未彻。
(8)、暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
(9)、抒情的自我化；语言的通俗化；结构巧妙；擅长铺叙和白描的手法
(10)、人散后，月明中。夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，心事无穷。
(11)、雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意?
(12)、忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。李白《长相思其二》
(13)、解释：无论远近秋色都是一样浓，出门所见的处处青山，都带着寒凉之意。
(14)、将军百战身名裂。向河梁，回首万里，故人长绝。
(15)、下面是李清照的《词论》全文： 乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下，罗拜曰：“此必李八郎也。” 自后郑、卫之声日炽，流靡之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。 五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思者也。 逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。 王介甫、曾子固文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦则专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态；黄则尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
(16)、锦囊收，犀轴卷。常珍重、小斋吟玩。更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。
(17)、词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，作者继以肯定的语气，设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用“醉生梦死”去界定，实际上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。
(18)、但是东坡词岂全是“大江东去”？这首词恐怕也只合十七八女郎，执红牙板，歌“天涯何处无芳草！多情却被无情恼。”不知东坡会如何。
(19)、昨夜幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
(20)、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。晏几道《鹧鸪天三首其一》