1、马雅可夫斯基是什么流派
(1)、《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》 ，索洛古勃的
(2)、枪是死亡，枪是革命，枪是冷酷与激情，枪是禁忌和守卫。
(3)、主演：王梓行、毛雪雯、齐林、丁韶仪、蔡舒婕、肖鼎臣、朱昊、王廷、王颖、李晨暘、王尧
(4)、各国未来主义者的政治倾向不同。意大利未来主义在马利奈蒂带领下走向法西斯主义，而马雅可夫斯基领军的俄国未来主义左翼(立体未来主义)则坚决投身社会主义革命，成为未来主义中影响最大的一支。对于批评者不分青红皂白的批判，马雅可夫斯基辩驳道: “批评家们混淆了不可混淆的事物，为了一个自称未来派者的罪过而追究整个流派。为了橙子皮厚而责骂杏子，仅仅因为二者都是果子。”他认为只有“材料的形式上的加工”是各国未来主义间的共同点。而事实上就连形式也同中有异。
(5)、当然，马雅可夫斯基的朋友圈还包括与他有着密切关联诸位女性：
(6)、《生命是赌注——马雅可夫斯基的革命与爱情》
(7)、说到马雅可夫斯基，多数中国读者对他的了解可能局限于一个经过苏联官方剪裁的正统诗人形象，此种印象与诗人的真实面貌相差甚远。而瑞典斯拉夫学家本特·扬费尔德的所撰写的《生命是赌注——马雅可夫斯基的革命与爱情》一书就试图为我们揭示一个更为完整、全面、悲剧性的诗人形象。
(8)、白聂鲁达，智利诗人，1971年荣获诺贝尔文学奖，代表诗作有长诗《伐木者醒来吧》，另有诗集《葡萄园和风》等。
(9)、⑦存在主义：产生于30年代的法国，日渐流行于欧美。总体认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。代表性作品有萨特的《恶心》，加缪的《局外人》等。
(10)、除了莉莉，她妹妹埃尔莎的人生亦十分传奇。埃尔莎早年一直生活在自己的万人迷姐姐的阴影之下。一开始籍籍无名的马雅可夫斯基是埃尔莎的男友，在布里克夫妇家朗诵了《穿裤子的云》后，既改变了自己的命运，也改变了布里克夫妇的命运——马雅可夫斯基从此爱上了莉莉。埃尔莎在十月革命后嫁到法国，随夫姓特里奥莱，但这段不成功的婚姻很快就结束了。她在法国一度穷困潦倒，直到与法国大诗人阿拉贡走到一起。“从此她与姐姐平起平坐，她们各自是一个伟大诗人生命中的女人。”
(11)、马雅可夫斯基是这样的人，从不满足于声名赫赫的天才头衔，始终有一颗不安定的勇敢的心——去打破不合理的现状，去坚守艺术的哲学本位和艺术家的社会性。即使时代的潮水在下一刻会将他吞没，他也会义无反顾地在荆棘中寻找苏维埃未来的路。
(12)、Moydyadyasamïkhchestnïkhpravil,
(13)、果戈理，19世纪上半叶俄国最优秀的讽刺作家。批判现实主义文学的奠基人，1836年发表的讽刺喜剧《钦差大臣》是一部批判现实主义的优秀剧作，是俄国现实主义喜剧史上一座里程碑，长篇小说《死魂灵》标志着他的创作最高峰。
(14)、破律处大量连续轻音节正好对应“官僚主义”一词，拉慢了诵读节奏，呼应了这个词的语义。接下来连续十二行的格律几乎都是标准的4343份额诗：
(15)、穿黄色女衫的马雅可夫斯基。画家尼娜·彼得罗娃根据老照片绘成
(16)、顺带一提，马雅可夫斯基诗歌格律最重要的研究者并非语文学家，而是伟大的苏联数学家安德烈·科尔莫戈罗夫。2015年后人还整理出版了他的诗律学论文集，笔者上面对《苏联护照》的分析就受惠于其中一篇论文甚多。老爷子如果活到现在，想必会参与开发俄语AI作诗软件吧。当然科尔莫戈罗夫院士并非第一个对诗与数学之关系感兴趣的俄国大数学家。另一位大数学家安德烈·马尔科夫就曾在1913年用马尔科夫链检视了普希金《奥涅金》中的两万个字母的元音、辅音交替规律，最后证明语言文字中随机的字母序列组合符合马尔科夫链模型。
(17)、这种一轻一重、每行四个重音的格律被称作“四音步抑扬格”，这是普希金的招牌格律。《奥涅金》全诗五千余行，几乎都是用这种格律写成，再加上对韵脚还有特殊的规律要求，的确有如戴着镣铐跳舞。而除了抑扬格外，俄语古典诗歌格律还有扬抑格(—U)、扬抑抑格(—UU)、抑扬抑格(U—U)、抑抑扬格(UU—)这四种。
(18)、古典格律虽然严谨，但到二十世纪初其新鲜感已多少被耗尽，而且在很大程度上已经与十九世纪的老题材形成牢固的联想，很难被用来写作新时代的题材。于是包括马雅可夫斯基在内的白银时代诗人们开始频繁使用更为自由、灵巧的重音格律，这种格律往往只要求每行诗有大致相等的重音数，而对重音节之间轻音节数量的要求则较为灵活——允许轻音节数在一到二个间波动的为“份额诗”(dol’nik)，轻音节数在一到三个间波动的为“节拍诗”(taktovik)，而更为随意的则为“纯重音诗”(aktsentnïystikh)。
(19)、若以图表的形式呈现，就能清楚地看见其中的规律(U表示轻音节，—表示重音节；一轻一重为一基本单位，谓之“音步”，各音步间以|符分隔；连续两个轻音节是可以允许的例外，但连续两个重音节或轻重音节顺序错位则基本不被允许)：
(20)、席勒，德国杰出的剧作家与诗人，代表作是剧本《阴谋与爱情》，他和歌德是近代德国民族文学的奠基人。
2、马雅可夫斯基重要作品
(1)、②语言学家，曾介绍马雅可夫死基与耐特认识。
(2)、高尔基，前苏联作家、诗人、政论家，他的作品有(海燕)(童年三部曲)等。
(3)、马雅可夫斯基比较常用的一种重音格律为“4343份额诗”，即每行重音节数在四个和三个间交替的份额诗。不过重音格律诗内部的细分法都是后人所定，诗人写作时常会打破这些规矩，只不过各种破律往往是有意而为，比如他在《如何作诗》一文中就详细解释过自己创作的过程——诗人往往会先构思好诗行的大致内容和节奏，然后再仔细填词，而破律之处尤其会被精心对待。这里以他末期诗作《苏联护照》的前半部分为例，讲解一下其中奥秘。
(4)、 茨维塔耶娃 始终将马雅可夫斯基视为自己的精神弟兄，并写信给阿赫马托娃说，“马雅可夫斯基是诗人中唯一的朋友”。
(5)、一百年前，一个有着小资情调的享乐主义者，一个生活观念超前的先锋派，一个头脑里爬满了欲望小臭虫的坏蛋，由于一场大火被救援的水冰冻了整整五十年。
(6)、肖洛霍夫，苏联当代著名作家，代表作是《解冻》，长篇小说《暴风雨》，长篇回忆录《人·岁月·生活》共6部。
(7)、1917年俄国爆发社会主义十月革命，马雅可夫斯基积极投身革命，并在武装起义指挥部见到过列宁。之后，在列强武装干涉苏维埃俄罗斯与国内战争的最艰苦时期，他参加“罗斯塔”即俄罗斯通讯社工作，日以继夜地绘制数以千计的巨幅宣传诗画，张贴在当时全空(没有商品)的街边橱窗里，称为“罗斯塔之窗”。
(8)、不过，有一点毋庸置疑，无论是马雅可夫斯基的早期诗歌还是后期诗歌，有个一脉相承的特征是，诗的内里蕴着剧烈的运动，气势浩荡，充满生命力。
(9)、马雅可夫斯基比较常用的一种重音格律为“4343份额诗”，即每行重音节数在四个和三个间交替的份额诗。不过重音格律诗内部的细分法都是后人所定，诗人写作时常会打破这些规矩，只不过各种破律往往是有意而为，比如他在《如何作诗》一文中就详细解释过自己创作的过程——诗人往往会先构思好诗行的大致内容和节奏，然后再仔细填词，而破律之处尤其会被精心对待。这里以他末期诗作《苏联护照》的前半部分为例，讲解一下其中奥秘。
(10)、糜绪洋介绍，未来主义者喜爱奇装异服，例如穿高级礼服，戴一顶大礼帽，胸前的纽扣孔里不塞纽扣，而是塞一根胡萝卜，在大街上招摇过市。他们的表演作品更是惊世骇俗，大多都在挑战社会既有的美学趣味。
(11)、马雅可夫斯基在格律上突破传统，他的诗气势浩荡，含有剧烈运动和突然休止，若填入传统诗律的框框，“就挤破了”。因此他独创了别具一格的“楼梯诗”:把每个长行切分为数量不等的几个“梯级”，固然其中仍潜在“扬抑”“抑扬”等音步节奏，但源自谣曲和民歌的“重音诗律”因素占优势。因采用楼梯诗形式，他诗中波浪化的节奏在视觉上也得到了直观呈现，尤其适合朗诵的需要。
(12)、“在二十世纪二三十年代的苏联文学史中，莉莉的名字常常会冷不丁从哪里冒出来，你会发现很多人都曾是她的男友，或至少和她有过暧昧关系。”糜绪洋说。虽然莉莉在历史上主要以马雅可夫斯基的缪斯而闻名，但她本人也多才多艺，她演过电影，当过导演，马雅可夫斯基在俄国内战时期为俄通社绘制的海报也有莉莉的手笔。
(13)、 1907年——被誉为“美国现代科幻小说之父”
(14)、评论功能现已开启，我们接受一切形式的吐槽和赞美☺
(15)、小仲马，法国著名作家，主要作品有《茶花女》《金钱问题》《私生子》等。
(16)、诗人后期的诗歌，从抒情性的诗歌转向公共的宏大主题，他积极投身于革命诗歌的创作，从个人(我)浪漫主义的抒情，逐渐让渡到公众(我们)的宏大革命诗歌。这一时期诗人的标签应当是“共产未来主义诗人”。
(17)、早在1916年，马雅可夫斯基就在其第一部诗集《朴素如牛哞》的序诗《致一切》(这首诗是写莉莉的，因而“一切”自然指的也就是莉莉)中用堂吉诃德自况：“爱情！/只有在我那/发了热的/脑中才曾有过你！//快将愚蠢喜剧的进程止掣！//请看——/我/扯下玩具铠甲，//最最伟大的堂吉诃德！”确实，最适合概括他一生的文学形象也非堂吉诃德莫属——莉莉就是他的杜尔西内娅，而他把自己的一生都用在与某个不可战胜敌人(“凡俗生活”)搏斗，直到最后才知其中荒谬，正如他遗书中的那首诗所云：“有道是——/‘事件残结’，//爱的小舟/在凡俗生活上撞沉。//我和生命已两清，/也不必再罗列//彼此的伤痛、/不幸/与怨恨。”
(18)、整整一世纪。诗人马雅可夫斯基“被说”太多了。他终于发一声喊:“可敬的后代同志们!/关于时代/和自己，/让我自己说!”
(19)、德莱塞，美国小说家，代表作是长篇小说《嘉丽妹妹》《珍妮姑娘》等，1925年发表的长篇小说《美国悲剧》，被美国进步文学界誉为“美国最伟大的小说”。
(20)、海明威，美国20世纪影响最大的作家之1954年获得诺贝尔文学奖，作品有《永别了，武器》《老人与海》等。
3、马雅可夫斯基的重要作品有哪些
(1)、当然我们仍然要意识到马雅可夫斯基贯彻始终的“未来主义”，但后期的未来主义诗歌，为了“社会订货(一种基于外在的无产阶级需要的诗歌创作)”而创作的未来主义诗歌则显得平庸，政治含义大于作品本身的文学价值。它们烙印了那个时代的印记，也只属于那个时代。要知道，时代的印痕总会褪散，世事变迁，社会高速发展，为了“社会订货”而创作的诗歌，一旦失去了这一特殊的时代背景，最终免不了被淘汰，被遗弃的命运。
(2)、1930年4月14日，年仅37岁的马雅可夫斯基选择在寓所饮弹自杀，身后留下13卷诗文。他的自杀成为苏联文学史上一个扑朔迷离的未解之谜。
(3)、除了与上帝平起平坐的对话外，各种更为激进的渎神、抗神题材也充斥于他早期的作品之中：“用蹄子吓唬了群峰的祈祷，/上帝在天上被套马索抓住。/怀着耗子的微笑揪个精光，/嘲笑着拖过门槛的缝隙”(《跟随一个女人》)。“我以为——你是全能大神仙，//而你却是半瓶醋，琐碎小破妖。//你瞧，我正弯下身，/自靴筒的后面//掏出一把修靴刀。//长翅膀的恶棍们！/在天堂蜷缩在一起！//受惊的颤战栗中，羽毛弄得纷纷杂杂！//我要把满身熏香的你，从这儿起//剖开到阿拉斯加！”(《穿裤子的云》)无怪乎高尔基在听了马雅可夫斯基朗诵《穿裤子的云》后“像女人一样号啕大哭”，说自己“从没在《约伯记》以外的地方读到过如此这般与上帝的对谈”。
(4)、1917年，俄国革命的发令枪打响，马雅可夫斯基与革命人民一起参加埋葬旧世界的斗争前线：“你吃吃凤梨，嚼嚼松鸡，你的末日到了，资产阶级！”这些充满力量的诗句使他的名字与革命紧密相连，与之伴随的还有布里克夫妇，这段充满传奇色彩的爱情与友谊持续了他们的一生。
(5)、 艺术界著名人士，作曲家肖斯塔科维奇、摄影师罗琴科、导演梅耶荷德曾 与马雅可夫斯基一起通宵达旦、乐此不疲地排练他绞尽脑汁写的剧本《臭虫》。
(6)、这一段精准刻画了人异化成“狗”样时的窘迫，接下来：在狂奔中竟未察觉/我的西装背后/拖出了一条/蓬松摇曳/大狗尾。这个穿着西装，露出大狗尾的“人”则淋漓尽致地进行了反讽，也加深了人异化之后的命运悲剧，被一群人追着打，无奈只得停下来，吠吠几声。
(7)、他是前苏联诗人、剧作家,生于格鲁吉亚的一个林务官的家庭。1912年开始诗歌创作,深受未来主义派影响。“十月革命”前的代表作有长诗《穿裤子的云》。
(8)、由于诗作在国内传播广泛，马雅可夫斯基的红色诗人形象一度深入人心。在糜绪洋看来，早期的马雅可夫斯基与人们的想象截然不同，他喜欢穿黄色女装、粉色夹克上衣，宛如当下流行的“女装大佬”。有时他演出时，警察警告他不允许再穿这件女装进场，但他会把女装交给粉丝夹在报纸里带进去，到了舞台再换上。
(9)、罗伯特·安森·海因莱因出生 1937年——中华人民共和国香港特别行政区首任行政长官董建华出生 1955年——中国大陆导演赵宝刚出生 1960年——中国大陆演员和导演英达出生 1964年——日本漫画家藤岛康介出生。代表作有《逮捕令》、《我的女神》
(10)、裴多菲，匈牙利诗人，资产阶级民主主义革命家，他一生写了800多首抒情诗，8部长篇叙事诗，被誉为匈牙利“抒情之王”。主要作品有长诗《农村的大锤》和《勇敢的约翰》等。
(11)、罗曼·罗兰，法国作家，作品有剧本《丹东》《爱与死的搏斗》等，传记文学《贝多芬传》《托尔斯泰传》等，还有《向过去告别》《约翰·克利斯朵夫》。
(12)、1917年，俄国爆发十月革命，马雅可夫斯基积极投身革命。之后，他参加俄罗斯通讯社工作，创作了数以千计的巨幅宣传诗画，张贴在街边橱窗里，被称为“罗斯塔之窗”。
(13)、012013018028029为陀思妥耶夫斯基相关作品
(14)、正当听众对全诗的节律已经形成听觉上的惯性和期待时，诗人却再次打破常规，放慢节奏：
(15)、扬费尔德的这本传记胜在对诗人生平与时代的详细还原，但对其创作却较少顾及，即使引用诗文处，主要也是着眼于其传记意义。而近些年由当代俄罗斯著名作家德米特里·贝科夫(他的《帕斯捷尔纳克传》中文版之前已由人民文学出版社出版)所写的另一本马传《第十三个使徒——马雅可夫斯基：六幕滑稽悲剧》则正好与之互补——贝科夫不追求对诗人生平的系统呈现，但对其创作却阐发了许多独到的见解。笔者在这里也顺着贝科夫的一些论述，来谈几句马雅可夫斯基的诗艺。
(16)、塞万提斯，文艺复兴时期西班牙最杰出的现实主义小说家，代表作是长篇小说《堂吉诃德》，它是西班牙古典艺术的高峰，也是欧洲文学史上的一座里程碑。
(17)、由于长期受到宗派主义的打击，加上爱情遭遇的挫折，1930年4月14日，诗人开枪自杀，身后留下13卷诗文。
(18)、——阿赫玛托娃《马雅可夫斯基在1913年》
(19)、即使长诗《我爱》最后给莉莉的山盟海誓(“庄严地高升起诗行手指的诗句，/我宣誓——//我爱，/不渝而忠实！”)也能在几年后被套用到他为国营茶行撰写的广告诗中：“我敢向全世界/起誓：//私营公司的茶叶/太次”(飞白译)。总的来说，马雅可夫斯基的诗学谱系更应该被追溯到古希腊的演说家，而非悲剧诗人或抒情诗人。对他而言，一首诗在朗诵时给听众留下的第一印象，它的声响与节奏效果都比文本内容的深刻更为重要。早在1914年的一篇论述契诃夫创作特色的文章中，马雅可夫斯基就直截了当地宣布：“作家只是做一个精美的花瓶，至于往瓶里倒的是葡萄酒还是泔水，他完全无所谓。”马雅可夫斯基丝毫不会介意别人称他为形式主义者，毕竟形式主义在诗人生前尚未遭到斯大林主义文学建制的污名化，而俄国形式主义文论的几位核心人物(什克洛夫斯基、雅科布松、布里克等)都是他的文学战友，未来主义诗歌本就是他们最初的灵感来源。
(20)、可惜布尔什维克领导人对马雅可夫斯基的精神革命没有什么兴趣，事实上，诗人被迫不断调整自己以适应新时代。扬费尔德这本传记的后半部为我们呈现了马雅可夫斯基在这个复杂年代进退维谷的狼狈处境。若不妥协，那么能否写作乃至生存都会成为问题，而一旦妥协，就势必会导致道德与才华的贬值。而且马雅可夫斯基的文坛对手以及敌视他的文化官僚们只会得寸进尺、步步紧逼，而饮弹自尽成了失去一切退路的马雅可夫斯基最后的抗议手段。茨维塔耶娃的一段话最好地概括了1917年以来马雅可夫斯基的人生悲剧：“整整十二年来，作为一个人的马雅可夫斯基在不断杀害自己内心中作为一个诗人的马雅可夫斯基，而到了第十三年，诗人站了起来，杀掉了人。”
4、马雅可夫斯基的代表作
(1)、实际上，从马雅可夫斯基成熟期的诗作来看，这位诗人已经是标社会主义之新，立无产阶级之异的革新派诗人了。1924年创作的长诗《列宁》中，马雅可夫斯基塑造了一位在群众斗争中成长起来的领袖，既平凡又伟大，对人民无限忠诚，不是凌驾于群众之上，而是与人民水乳交融。他还歌颂了d在阶级斗争和生产建设中的伟大作用，表达了人民对共产d、对列宁的敬爱。长诗《列宁》把概括性的综合与细节的描写结合起来，把叙事和抒情融为一体，被认为是社会主义现实主义诗歌的代表作。
(2)、《和财务检查员谈诗》中的这一段形象展现了“楼梯诗”的样貌，也表达了诗人为了找寻诗的韵脚如同居里夫人提炼镭一样艰难。但在笔者看来，这恰恰也展示了诗人为了韵脚而韵脚，为了楼梯诗而楼梯诗的无形束缚。
(3)、 楚科夫斯基 称马雅可夫斯基是“天职就是自杀的人”，他的死在朋友圈子里并未引起太多的惊讶：“自杀的念头是马雅可夫斯基的一种慢性病”，“他已经朝自己开过两次枪了，每次都往左轮手枪弹夹里留一颗子弹。最终还是会有一颗子弹击中的”。
(4)、符·伊凡诺夫的《铁甲列车14-69》、特列尼约夫的《柳波芙·雅罗瓦娅》。 历史性史诗 ；马雅可夫斯基的长诗《列宁》和《好！》.
(5)、这样，马雅可夫斯基创造了视觉上、听觉上和风格上都独树一帜，带个人鲜明标记和冲击力的诗歌语言。他属典型的豪放派，也有豪放和私密(婉约)话语的交融，这一特征在杰出的豪放派诗人如苏轼、辛弃疾、惠特曼身上都可见到。
(6)、欧仁鲍狄埃，伟大的法国工人诗人、巴黎公社的坚强战士，主要作品有《国际歌》。
(7)、1912年底，马雅可夫斯基和未来派诗人布尔柳克等人共同发表《未来主义宣言》，出版了俄国未来派的第一本诗集《给社会趣味一记耳光》。其中收录的短诗《夜》、《早晨》以及后来陆续发表的一些诗作如《码头》(1912)、《城市大地狱》(1913)等，在艺术上抛弃了传统的现实主义手法，追求标新立异，强调诗歌意境的音响、色彩和运动的效果，思想倾向上是资产阶级的虚无主义和无政府主义，并且有着鲜明的未来主义烙印。
(8)、正当听众对全诗的节律已经形成听觉上的惯性和期待时，诗人却再次打破常规，放慢节奏：
(9)、这篇名为《穿裤子的云》、创作于1915年结束的长诗，是诗人马雅可夫斯基的代表作，同时取名自第一乐章，也就是“打倒你们的爱情”。此诗是诗人题献给自己的缪斯的，也就是诗人为此用一颗子弹穿透自己心脏而留下遗迷的女人——莉莉。
(10)、这篇名为《穿裤子的云》、创作于1915年结束的长诗，是诗人马雅可夫斯基的代表作，同时取名自第一乐章，也就是“打倒你们的爱情”。此诗是诗人题献给自己的缪斯的，也就是诗人为此用一颗子弹穿透自己心脏而留下遗迷的女人——莉莉。
(11)、十月革命后，马雅可夫斯基的创作进入新阶段。他把十月革命叫做“我的革命”。十月革命初期，他加强了与工农群众的联系，力求反映新的现实，寻找和创造新形式。
(12)、薄伽丘，意大利文艺复兴时期作家，人文主义的重要代表，后来写了长篇小说《菲洛哥罗》、长诗《菲拉斯特洛》。史诗《泰萨依德》等，代表作《十日谈》。
(13)、⑥意识流：以无意识活动作为文艺的表现对象，提示不同层次的心理活动。在作品中，情节谈化，由人物直接表白自己的内心活动，随着人物意识的流动，通过自由联想来表现主题。代表性作品有法国普鲁斯特的《追忆逝水年华》，美国福克纳的《喧哗与骚动》，乔伊斯的《尤里西斯》等。
(14)、在诗人自杀后的头几年，官方对他“冷处理”，他的死只是作为一个诗人死去，而到了1935年，斯大林说"马雅可夫斯基过去是现在仍然是我们苏维埃时代最优秀的、最有才华的诗人。"自此，马雅可夫斯基封神，成为人人皆知的民间偶像。但斯大林的这番评语的出发点是为了巩固政权，关于这背后的历史，感兴趣的读者朋友可以找资料来读，笔者就不在此展开。在这样充满戏剧性的对个人地位的盖棺定论下，我们回过头来再看诗人后期的那些“社会订货诗歌”，又何尝不是一种讽刺呢？时代的滚滚洪流无可避免地裹挟着我们每一个人。
(15)、成名作《穿裤子的云》也反映出马雅可夫斯基颇为纠结的内心世界：他可以因欲望而发狂，也能温柔无比，“穿裤子的云”这个意向也是如此。“云”象征纯洁无瑕，但“裤子”在当时的苏联是一个不登大雅之堂的词汇。在糜绪洋看来，“穿裤子的云”就和马雅可夫斯基本人一样，是一个复杂的双重意象，一面是温柔，一面又是无礼和粗鲁。
(16)、未来主义者舞台演出的实质可以概括为花观众的钱给观众看脸色。他们永远身着奇装异服——马雅可夫斯基穿着他标志性的黄色女衫，而他的战友们则会在脸上涂抹各种古怪的“战斗图案”，往大衣的纽扣眼里插胡萝卜招摇过市。在未来主义者看来，迎接未来的第一步就是清算传统，1912年昭告他们横空出世的宣言《给社会趣味一个耳光》就是他们的行动手册：“时代的号角由我们通过语言艺术吹响。过去的东西太狭隘。学院和普希金比象形文字还难以理解。把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等从现代的轮船上扔出去。只有我们才是我们时代的面貌。”事实上，他们不仅会和经典作家过不去，同时代的前辈作家也是他们集中攻打的靶子。比如，1913年流亡海外多年的象征主义诗人巴尔蒙特获赦回国，在迎接他的晚会上，马雅可夫斯基“代表敌人们”致辞砸场。
(17)、无论如何，未来主义者的出现契合了帝俄末年反动、保守的环境下民众内心渴望报复的暗流，因此，他们的商业成功绝非偶然。他们宣言中所谓的把普希金从现代轮船上扔下去的说法也应从这一角度来理解。他们蔑视的并非普希金的创作本身(扬费尔德在书中提到，马雅可夫斯基甚至能够全文背诵普希金的《奥涅金》)，而是他作为经典作家、课本作家被文化与社会的建制剥去了身上一切鲜活的元素，当作偶像崇拜。未来主义者在俄国外省巡演时，曾被某地警察告知，在舞台上百无禁忌，唯独一不能骂长官，二不能骂普希金，而他们想要从轮船上扔下的，显然就是这个和“长官”平起平坐的普希金。即使在苏联时期，马雅可夫斯基的许多作品仍秉持着这种战斗精神，但不幸的是，他死后却仍被新的建制浇铸成纪念碑，改造成官方意识形态的传声筒。在他那首著名的畅想与普希金雕像一起散步的《纪念日的诗》中，他已经预言到了自己因被“封圣”而“二次死亡”的命运(尽管当时还没人相信)：“或许我/还活着就要/照章给我树雕像。//那我就摆上点/炸药，/——一声/轰鸣！//我憎恨/一切死臭皮囊！//我爱戴/一切生命！”
(18)、写于1922年的《开会迷》，是一首思想和艺术臻于成熟的好诗。它是作者深刻地观察和发掘现实生活中的矛盾，并把它真实地再现的艺术珍品。这首诗写得振聋发聩，对于社会主义社会生活中矛盾的本质方面——人民群众同官僚主义的矛盾，进行了高度的艺术概括，用夸张甚至荒诞离奇的艺术形象描写出来。
(19)、未来主义者的创作不囿于文学文本，而是延续了象征主义以降对综合艺术的追求。他们为自己的诗集绘制插图、设计封面，甚至对传统印刷也持怀疑态度。他们的另一篇宣言《字母本身》就强调了同一个词用不同的笔迹写成或不同的铅字排成会带有完全不同的语义，因此未来主义者的许多诗集都是手写后石印出版(比如马雅可夫斯基的第一本诗歌书《我！》)。他们与美术、音乐、戏剧界的先锋派有非常持久的合作关系，这种合作一直持续到了马雅可夫斯基生命的末年。最重要的是，生活本身也是一种艺术创作，从这一层面上来说，未来主义者的舞台表演不仅是商业炒作，同时也是他们“生命创作”的一部分。
(20)、同时代其他俄罗斯大诗人的诗作往往追求内省，需要读者反复沉思来理解，但马雅可夫斯基的诗却截然相反，更多是为了追求表现，尤其是朗诵的效果。他曾给莉莉写过一首动人的情诗：“对于我/除了你的爱//没有别的大海，//可是在你的爱情中//哪怕用眼泪也求不到安宁。//……对于我/除了你的爱//没有别的太阳，//可是我不知你在何地，//和谁依傍”(《小莉莉》)。但也就是在同一年，他却在一首吹嘘自己的诗中用了同样的意象：“假如我/很小，/像大洋，——//我会屹立在波涛的项链上//用涨潮来取悦于月亮。//哪里我能找到心上人，/像我一样？//这样的女人肯定不会委身于狭小的天空。//……假如我/暗淡无光，/像太阳！//我很需要/用我的光芒滋润//大地干瘪的乳房！//我会拖着我的情人/匿迹销踪”(《作者把这些诗行献给亲爱的自己》，郑体武译)。
5、马雅可夫斯基代表作长诗
(1)、若以图表的形式呈现，就能清楚地看见其中的规律(U表示轻音节，—表示重音节；一轻一重为一基本单位，谓之“音步”，各音步间以|符分隔；连续两个轻音节是可以允许的例外，但连续两个重音节或轻重音节顺序错位则基本不被允许)：
(2)、上海艺海剧院先锋剧场|2018/3/28-2018/4/08
(3)、他的喜剧讽刺了小市民及揭露了官僚主义，并在戏剧艺术上有创新。
(4)、Onuvazhat’sebyasaztavil
(5)、原句：当残暴的统治者把你逼到走投无路时，不要忘记你身后还有一条路，那就是反抗，记住这并不可耻。
(6)、除了与上帝平起平坐的对话外，各种更为激进的渎神、抗神题材也充斥于他早期的作品之中：“用蹄子吓唬了群峰的祈祷，/上帝在天上被套马索抓住。/怀着耗子的微笑揪个精光，/嘲笑着拖过门槛的缝隙”(《跟随一个女人》)。“我以为——你是全能大神仙，//而你却是半瓶醋，琐碎小破妖。//你瞧，我正弯下身，/自靴筒的后面//掏出一把修靴刀。//长翅膀的恶棍们！/在天堂蜷缩在一起！//受惊的颤战栗中，羽毛弄得纷纷杂杂！//我要把满身熏香的你，从这儿起//剖开到阿拉斯加！”(《穿裤子的云》)无怪乎高尔基在听了马雅可夫斯基朗诵《穿裤子的云》后“像女人一样号啕大哭”，说自己“从没在《约伯记》以外的地方读到过如此这般与上帝的对谈”。
(7)、第一部剧作《符拉基米尔·马雅可夫斯基》(1913)的主人公就是自己。同年由他本人在彼得堡上演时主演,显示了一定的表演才能。
(8)、 列夫·托洛茨基 写信与他探讨未来主义诗歌，马雅可夫斯基很快就写了回信，称文学是一门艺术，“最重要的就是创作语词”。