1、七绝诗50首
(1)、这首七绝写得流丽飘逸，空灵飞动，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。这就是格律之美。意境更在诗外。
(2)、 注意这里结句只是承续第三句的意思，并没有合回首句的起，而是思维发散，意在诗外了。
(3)、格律诗发展期间有些律诗有古风的特点，例如崔颢《黄鹤楼》前半首是古体诗，后半首是律诗，而且只有第三联对仗。
(4)、绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。
(5)、律诗是***传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。
(6)、①每句字数不一样。五绝的每句由五字组成，七律的每句由七字组成。
(7)、区别就在于古风不用拘泥于平仄韵律，好听好读，朗朗上口就行，更适合于天马行空的表达。我们的浪漫主义大师，诗仙李白，就最喜欢用这种格式。
(8)、但是七言律诗特指七言八句的格律诗，四句的格律诗是七绝、多于八句的格律诗叫做排律.例如杜甫的七律《秋兴八首之一》：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。七言绝句绝句特指四句的诗，七言绝句分两种，七言的古体绝句，和七言的律体绝句
(9)、 那就简单了，我们从格式和内容两方面来看。
(10)、五律起源和定型都比七律早，如果说五言律诗是最唐代的诗歌体裁，那么，七言律诗就是最宋代的诗歌体裁。五律在初唐和中唐时期比较流行，是主要的诗歌体裁。
(11)、七律：七律的成长基本在格律环境中进行，故而有着最纯正的近体血统。七言多于五言，律诗长于绝句的特色，使得它在有限的篇幅内，拥有最多的变化。
(12)、第四点，律诗的押韵和绝句一样，除了首句可以押邻韵，其他位置都必须严格押韵。也有一种尾联押邻韵的格式，叫“孤雁入群格”。
(13)、诗景的描写不要太实在，常言说的好“一实三分傻”，要带点灵气才好。
(14)、律诗：律诗分五言律诗和七言律诗两种，简称五律和七律。各为八句，偶句压平声韵，奇句最后一个字用仄音，第一句压韵不压韵都可以，并要求第三句、第四句和第五句、第六句分别做对仗。例：自题·狂醉卿卿闲居乱世任风流，碧水青山两处悠。一袖沉香凝菊影，半张泼墨挂云头。苦禅但向红尘觅，大道须来璞玉求。陶令不明天下事，东篱昏卧入春秋。
(15)、结：“随风直到夜郎西”，深化感情。希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
(16)、如上，格律都合，颔联、颈联却没一联对仗的。视为古风也不是不可。七律亦然。这是两者在形式上的标志性区别。
(17)、七律是近体诗最基本的形式。可以说是***诗歌最成熟的一种体裁。
(18)、“五律”指遵守平仄格律的八句五言律诗，“五绝”是遵守平仄格律的四句五言绝句。
(19)、第一首前两句先描写环境，三句直接开始议论，然而就创作来说，却是抒情大于议论。第二首前两句是事件的描述，第三句直转心中激越之情，情感一泻而下。绝句在情感未到达高潮之前，便已迫不及待的将其全部抛出，又在高潮期前后戛然而止。让人更感觉有动心震撼的精神力量。
(20)、这就是孤雁出群格，这是合格的。至于历来就有的平水韵和新韵之争，在赏析唐宋诗词的时候，了解平水韵是必须的，而我们今天写诗，倒是不必太计较这一点。新诗新韵，也没什么不可以。只不过在完成一首作品之后，标出所用的韵，对读者也是一种尊重。
2、七言绝句和七言律诗的区别
(1)、这个地方就会出现问题了，大部分的初学者犯错就在这里。
(2)、七绝，是指由四句符合格律诗七言句式的句子，通过粘和对的规律，并依规押韵组成的诗体。如下面这首筱静原创的七绝.望江楼遥谒校书墓(押十二文韵)：
(3)、七言律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
(4)、平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵，仄起式两种：仄起平收，首句押韵，仄起仄收，首句不押韵。
(5)、首先，创作一首七绝，你要表达些什么，肯定是必须具备的。
(6)、沉静——如果说七律是战国猛将廉颇，那么五律就是贤相蔺相如。如果说七律是三十而立的成年人，那么五律就是知命之年的老者。不是衰老，而是人生观的成熟，不复流露太多的情绪。
(7)、入唐以后，近体诗大兴，受此影响，绝句也开始了入律进程，但属于双轨并行——律绝、古绝同时存在。律诗的律字就是格律，乃近体诗区别古体诗的基本标志。律诗的发源应追溯到沈约为代表的永明体，这是在四声基础上建立的新诗体，故又称新体诗。初唐，广义上的五律开始出现，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，历经盛唐而体制大成。
(8)、严羽《沧浪诗话》里说，“风雅颂既亡，一变而为离***，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。”
(9)、从内容上来说，七言律句并不是机械地由五言律句扩充而来。七言律诗，则更强调诗人内心世界的表达，这种表达，参入了诗人对社会现实的思考和理解。在七言诗中，往往有一些词句，表示出诗人对于现实世界、自然世界和内心世界的评论和态度，凸现出诗人强烈的主观感受。比如：
(10)、另外三种格式(仄起平收，平起仄收，平起平收)也都可以这样得出七绝平仄格式。而除了在某些“五”非重要音节位置可以平仄互换，“六”的平仄是不能乱的。
(11)、绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押。
(12)、五律的句比七律的句少两个字，这就需要更好的凝练功夫和深厚的归纳概括能力，所以写五律的难度要比七律大。
(13)、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。
(14)、第五点，律诗写法，基本上遵守“起承转合”，和绝句不同的是尾联要合回首联，而且律诗的“起承转合”是以一联两句作为单位的，而绝句是以单句作为单位的。
(15)、这首律诗堪称可以用“悲哀”两字作概括。首联描写环境，这样的描写已经体现了诗人的情感，而不像绝句前两句所扮演的铺垫的写法。中间二联整齐的对仗句式，情感的天平在韵律的错杂中交汇、激荡、跳跃，如果说绝句好似大瀑布，律诗就像一条宽阔的大河。在律诗中，情感从首联就开始流淌，然后在两联对仗中回转曲折，一面在消磨物质力量，一面又在积蓄精神力量，尾联再总结升华。而绝句在开始时情感的线索较少，大都要到后两句才会喷薄出来。
(16)、这好像是千年来诗人和诗歌规则专门为初学者定的一个下马威，先让你吃个瘪。
(17)、表达的灵活性不同。这是显而易见的，绝句是最精悍的诗歌形式，虽然同为近体，七绝比七律少一半，束缚也大大降低，抒情表达上无疑比七律自由太多，率意而发，更少顾忌，七律却常常要考虑章法、布局，仅中间两联，已经是带着镣铐跳舞。
(18)、☞ 诗词格律与写作(24集珍藏版)名家教你写诗词
(19)、《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 押仄韵 ，不符合格律诗的要求
(20)、七律是七言律诗的简称，是***传统诗歌的一种体裁，属于近体诗。七言律诗格律严密，要求诗句字数整齐划一共有八句，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。
3、唐诗七言绝句
(1)、“兴来每独往，胜事空自知”：诗人中年爱好佛家的禅道。“每”表明“兴来独往”非常频繁，不是偶然为之。一个“独”和“自”，可见王维对于独处之美的享受和欣赏。“胜事空自知”，也许这种心态过于封闭保守，但也比对牛弹琴强百倍，这句话中就体现了诗人中年悟道的一些感悟。
(2)、七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律。
(3)、第二点，律诗作为格律诗，平仄格律上和绝句一样必须完全遵守平仄格式的推导，否则就出律，划入古风。
(4)、绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃；
(5)、尾联写户户捣布声，家家催刀尺，赶制棉衣已成必然。对国事的担忧，对家人家乡的思念。
(6)、七言的古诗就是七言的古体诗，特指齐言诗，杂言诗不在七言诗以内，例如《梦游天姥吟留别》虽然里边有七言的诗句，但是不被称为七言诗。
(7)、归属相同：七绝与七律同为近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。
(8)、书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开？
(9)、绝句一词出现于南北朝时期乃至更早。绝句的绝，义为断绝，是相对「联句」之联并举的。所谓联句，是古人雅集时共同作诗，每人一韵或数韵相联而成一篇，叫做联句。至南北朝，规矩由每人一句一韵或两句一韵，发展为四句两韵，且风气日盛。《宋书》里记载，谢晦临刑受戮时，还要与侄子谢世基联句成诗，一人四句，作完才上黄泉路。
(10)、一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
(11)、 颌联“承”，承接首联，深化写景或写事，描述、铺陈，丰富作品层次。“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，这就是详细写景色。碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
(12)、二者在涵盖范围、句式规则、产生的时间的区别如下：
(13)、这的确是个基础的问题，不过未必所有喜爱诗词的朋友能说清楚。简单来说，七绝和七律最明显的区分是一个四句、一个八句，另外还有几处区别要注意：
(14)、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为"截取律之半"以便入乐传唱。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，六言绝句较为少见。
(15)、第三点，律诗的中二联是要求对仗的。后来由于过于严格，就放宽了要求，颌联不对仗也可以，但是颈联必须对仗，这一点是基本原则。如果颈联不对仗，划入古风。
(16)、格律诗的诗体：格律诗一般分五言、七言两大类，(六言诗非常少，故不列为主流。)每类又分绝句、律诗、排律等体裁。
(17)、 “昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”
(18)、其次谈谈律诗和绝句的区别。一是句数上的区别，律诗一般为八句，分为首联、颔联、颈联和尾联，两句一联，依次从第一句开始数，2两句为首，4句为颔，6句为颈，8句为尾。其实这个很好记，首是头，颔是下巴，颈是连接头和身子的，尾当然是尾巴了。而绝句之所以叫绝句，就是将律诗拦腰斩断，剩下四句话，这个绝句的“绝”字就是“断”的意思，绝句没有首颔颈尾之说。也就是说，律诗一般是八句，绝句是四句。二是平仄形式，都有平起式、仄起式。三是押韵方面，律诗一般偶句(八句)押韵就可，而绝句一般首句也是要求入韵的，也就是相当于四句押韵。
(19)、律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。律诗是汉族文学的宝贵财富，而且具有重要意义。律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题(首联)，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。每首的三两联(即颔联、颈联)的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
(20)、《游麻姑山瀑布泉》(宋·曾巩)押入声韵，屑韵
4、七律诗词大全100首
(1)、绝句：绝句分五言绝句和七言绝句两种，简称五绝和七绝，六言绝句此处忽略(下同)。五绝是五言四句，七绝是七言四句。要求偶句(第二句、第四句)压平韵，第三句最后一个字用仄声，第一句可压韵，也可以不压韵。例：登鹳雀楼·王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
(2)、格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。
(3)、尾联要进开一步，别有余韵，如能照应起句，更值得称道。其实这也是七律的作法，并无其二。
(4)、所以七律、七绝、七言的区别与五律、五绝、五言的区别只需要回答一个问题即可，就是律诗、绝句、古风的区别。
(5)、如果多耽沉于山水之乐，不妨以五律写之；若想就社会现实或由景及人的思考，莫若七律应之。
(6)、七律是首句入韵为正格。也就是平平仄仄仄平平(平起平收)，仄仄平平仄仄平(仄起平收)两种都是正格。
(7)、唐诗多以丰神情韵擅长，其实任何文学体裁的盛行，都和当时的社会现实紧密结合的，贞观之治、开元盛世，足见当时社会的繁荣。那么，对应的文学题材就比较凸显在闲逸、空灵的点上。
(8)、这些区别，实际上为我们以后的写作也指明一个方向：
(9)、此诗中间四句，细致地描绘了景物，这就是律诗跟绝句的不同之处，它有充足的文字来进行精写和铺陈。从格律上来说结构严谨，对仗精工，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇。
(10)、“寓意深远，托辞温厚，潇洒闲适，含蓄淡雅”五律的这些特点分明是人的风范。
(11)、绝句规定每首是四句，而通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗;超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。
(12)、这首七绝写得流丽飘逸，空灵飞动，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。这就是格律之美。意境更在诗外。
(13)、第一点，律诗为八句，比绝句多了中二联。字数上的充沛可以给诗人充足的空间来描写、讲叙一个完整的“起承转合”。这是绝句所欠缺的。
(14)、细嫩——就是指用字的宽裕灵活。由于主张含蓄内敛，致使五律的语境远离了概念性的词汇。另一层含义是说，用词更接近于自然和原生态。相较之下，七律是大合唱，五律是优雅的交谈，偶尔有两三声琴瑟的铮淙。
(15)、句数字数不同。绝句一般四句，五言绝句是二十个字，七言绝句是二十八个字;而律诗一般为八句，五言律诗一共四十个字，七言律诗一共是五十六个字。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗;超过八句，则称排律或长律。