1、余光中代表作诗歌
(1)、他能把别人的命运说得分明，他自己的命运却让人牵引：一个女孩伴他将残年度过，一根拐杖尝尽他世路的坎坷！
(2)、 1929
(3)、给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白
(4)、(宋•欧阳修《田家》)远处鸠声悦耳，近处杏花映日，动静相宜，声色互衬，展现出江南农家雨后新晴的明媚春光。“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。”
(5)、那一双傲慢的靴子至今还落在高力士羞愤的手里，人却不见了
(6)、杜牧《江南春绝句》七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾《西江月》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
(7)、 1924
(8)、诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美揉合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使得诗歌达到了一种清纯精致的境界。
(9)、 197
(10)、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。
(11)、
(12)、
(13)、树敌如林，世人皆欲杀肝硬化怎杀得死你？酒入豪肠，七分酿成了月光剩下的三分啸成剑气绣口一吐，就半个盛唐从开元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首水晶绝句轻叩我额头当地一弹挑起的回音
(14)、 197
(15)、“而现在”这几个时序语贯串全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡(台湾海峡)这些实物，把抽象的乡愁具体化，
(16)、 诗歌与散文双轨追求，可以说开创了余光中的浩瀚文学版图，纵横半世纪以上的艺术生产，斐然可观。那已不是属于一位作者的毕生成就，属于中国文坛创造力的重要贡献。他笔下挥洒成形的恢宏气象，是个人经历的缩影，是当代历史的印证。从扬眉少年到慈眉老年，他擅写两种文体，文风多变、高产多样，贴着生活写，自成一家。
(17)、“雨急山溪涨，云迷岭树低。”(唐•戴叔伦《宿灵岩寺》)描写了诗人在灵岩寺(坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓)山道上所见的雨中山间景色。
(18)、后记：罗二娃子是四川话，“罗家老二”的意思。这首诗最好用四川话来朗诵。
(19)、下面我就为大家来说一下余光中的哪些绝美的诗句，让我们来领略一下大师的心声：
(20)、诗有画面，有场景，诗也有节奏，也有旋律。诗可以入乐，诗可以配音乐。诗本身有它的音乐性，因为诗是要文字来表达的。每一个字的本身有它的发音，比如平仄，所以就有音乐的一面。
2、余光中代表诗歌有哪些
(1)、 1959年，余光中取得了爱荷华大学艺术硕士学位；1964年，他应美国国务院的邀请，赴美巡回讲学一年；在台湾，他则先后任教于台师大、政大。1974年，余光中应聘至香港中文大学，这一去便是11年，香港也成了继台北后，住得最久的城市。
(2)、春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那麼多的表妹，走在柳堤(我只能娶其中的一朵！)走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南(喷射云三小时的江南)即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村(借问酒家何处)何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边，喊，在江南，在江南，多寺的江南，多亭的江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南(站在基隆港，想——想回也回不去的)多燕子的江南寻李白 ——痛饮狂歌空度日 飞扬跋扈为谁雄
(3)、虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝。”
(4)、燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。"商略黄昏雨"。
(5)、 《乡愁》是余光中的代表名作之一。回忆起70年代初创作《乡愁》时的情景，余光中说：“随着日子的流失愈多，我的怀乡之情便日重，在离开大陆整整20年的时候，我在台北厦门街的旧居内一挥而就，仅用了20分钟便写出了《乡愁》。”
(6)、正因为“你”在“我”心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。“我”情不自禁地喃喃自语：“你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都象你”。
(7)、 195
(8)、 抗战胜利后，余光中又与母亲从南京逃到上海，一路往南到厦门，他便转学到厦门大学外文系。未过多久，他又跟随父母迁居香港，其间失学一年。1950年，一家人来到台湾，余光中以同等学历考上了台大外文系3年级，成为梁实秋的得意门生。
(9)、2017年12月14日，余光中教授于台湾逝世，享年89岁。
(10)、 我是谁？余光中一直在问自己。一直在问，因为他在不断地迁移，不断地被分类。陈芳明编选的《余光中60年诗选》里，就直接以“台北时期”、“香港时期“、“高雄时期”断代，地理环境对余光中创作的鲜明影响有迹可循，他承认：“每换一个居住地，面对新的环境，对创作都是考验和挑战，但那也是创作的筹码。”
(11)、新大陆的大蜘蛛雄踞在密网的中央，吞食着天文数字的小昆虫，且消化之以它的毒液。而我扑进去，我落入网里——一只来自亚热带的 难以消化的金甲虫。文明的群兽，摩天大楼压我们以立体的冷淡，以阴险的几何图形压我，以数字后面的许多零压我，压我，但压不断飘逸于异乡人的灰目中的 西望的地平线。迷路于钢的大峡谷中，日落得更早——(他要赴南中国海黎明的野宴)钟楼的指挥杖挑起了黄昏的序曲，幽渺地，自蓝得伤心的密歇根底湖。爵士乐拂来时，街灯簇簇地开了。色斯风打着滚，疯狂的世纪病发了——罪恶在成熟，夜总会里有蛇和夏娃，而黑人猫叫着，将上帝溺死在杯里。而历史的禁地，严肃的艺术馆前，巨壁上的波斯人在守夜盲目的石狮子在守夜，槛楼的时代逡巡着，不敢踏上它，高高的石级。而十九世纪在醒着，文艺复兴在醒着，德拉克鲁瓦在醒着，罗丹在醒着，许多灵魂在失眠着，耳语着，听着， 听着—— 门外，二十世纪崩溃的喧嚣。
(12)、这首诗在语言上也颇有特色。句式长短相间，错落有致。读起来，恍若大珠小珠落玉盘，和谐悦耳。给人以强烈的节奏感。同时，又反复运用拟声词“叮咛叮咛咛”和动词“敲叩”，形成一种跌宕起伏的旋律感。把诗人波澜起伏的情感变化，淋漓尽致地表现了出来。可以说，这首诗在思想性和艺术性上，皆臻于完美。
(13)、 最后，写作技艺因人而异。余光中说写文章的人通常会受人影响，可坚持自己的风格才是最重要的，当时整个台湾都一股脑儿地效仿张爱玲的文风，余光中欣赏她，却不会受其影响，他说自己写文章就是阳刚而粗犷的，不适合自己的宁可不做。
(14)、 祖籍福建永春。少年曾在南京、重庆、厦门多地生活，1949年随父母迁香港，1950年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，参与共创“蓝星”诗社。爱荷华大学艺术硕士。曾在台湾、美国、香港多所大学进修、任教，诗歌、散文、评论、翻译领域皆有成就，诗集有《舟子的悲歌》、《莲的联想》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等。
(15)、赞美雨的诗歌多与春雨有关，下面分类~(古代)寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
(16)、喜迎十九大特别报道|引领时尚的国际化首善之区，建设不断迈出新步伐！
(17)、《天问》全诗共6节、前3节每节都选用一个意象，霞光没入暮色，灯光没入夜色，星光没入曙色，由此而引出我们的生命都归于永恒这个哲理，而不显得突兀和生硬。而从第5节开始，诗的内在意蕴有了含而不露的擢升。第6节3个排比问句，含蓄地表达了积极向上、昂扬进取的生命情态。暮色昏昏，夜色沉沉，曙色耿耿，耿耿即意味着明光灿灿，暗夜过后是黎明，个体生命虽然终止了，但新的生命又开始延续，无数个生命连接在一起，就构成了永恒的存在。诗人告诉我们，生命归于寂灭并不可怕，一个生命的结束，也许就是另一个新生命的开始。
(18)、在我的脸上久久地栖息，不时扑一扑纤纤的柔羽。
(19)、投稿邮箱：tansuoyuzhengming@1com
(20)、 1911
3、余光中诗歌名篇
(1)、孝子当然不会发扬光大，而浪子则一去不回头。往往是回头的浪子才能成气候，因为他能够融贯中外，吸收外来的营养，又能保留传统文化中的精华。
(2)、本书精选余光中八十组经典诗作，跨越诗人整个创作生涯，涵盖各式风格手法。如脍炙人口的名篇《乡愁》，自况心境的《七十自喻》，咏怀历史的《寻李白》，表达美妙情致的《风铃》，回望江南春雨的《春天，遂想起》......篇篇精华，句句可诵。整本诗集充满文字的张力、想象的回旋、音乐的升降，记录了余光中温情、敏锐的生命观察，也镂刻下这个时代的生命历程及这块土地的变化。
(3)、春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中(可以从基隆港回去的)江南小杜的江南苏小小的江南
(4)、找出美国和中国山的特点、作者对二者的不同感觉，分析一下这种不同的原因。引导学生体会一下“月是故乡明”这种情感。
(5)、月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜落在谁的伤口上？恐月症和恋月狂迸发的季节，月光光幽灵的太阳，太阳的幽灵死星脸上回光的反映恋月狂和恐月症祟着猫，祟着海祟着苍白的美妇人太阴下，夜是死亡的边境偷渡梦，偷渡云现代远，古代近恐月症和恋月狂太阳的膺币，铸两面侧像海在远方怀孕，今夜黑猫在瓦上诵经恋月狂和恐月症苍白的美妇人大眼睛的脸，贴在窗上我也忙了一整夜，把月光掬在掌，注在瓶分析化学的成份分析回忆，分析悲伤恐月症和恋月狂，月光光
(6)、你光彩照人的热带小鸟，欢喜在我头顶来回飞绕，每次在我的掌中挣脱，只落下一片蓝色的羽毛。我把它拾起插在帽边，行人看到都异常惊羡。哦，我怎能捉回飞去的小鸟，让他们象我样看个完全！
(7)、 据台媒东森新闻报道，诗人余光中在高雄医院过世，享寿
(8)、余光中(1928年——2017年)，当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于江苏南京，祖籍福建泉州永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多栖主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等，其诗作如《乡愁》《乡愁四韵》，散文如《听听那冷雨》《我的四个假想敌》等。《天问》借用了屈原《天问》的诗题，是抒写人生哲理之作。
(9)、 194于卡拉马如
(10)、下面再次让我们领略一下《乡愁》的魅力，去感受一下余光中老先生那永远的大陆心，病一次来缅怀余光中先生：
(11)、余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70 年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。
(12)、潮湿的黑土上是冰冷的草叶之上 是凉蠕蠕的六脚爬过是我的靴子踩过之上是黑晶晶的眼瞳闪动之上是风是风是风吹的空间里有星有星在燃烧着时间 在时间空间的接缝在接缝的更上面 也许有神也许什么也没有也许 把神话翻过来连封底也不见 所以星际有星际的谣言例如天使 例如天使有九级的种种传闻 该信不该信该怎样去决定
(13)、 1958
(14)、直到我吻着了我的咪咪，它们才合拢飞倦的双翼，不再去空中飞，飞，飞，只静静，静静的睡在窝里。
(15)、从江南到四川，从大陆到台湾，求学于美国，任教于香港，最终落脚于台湾高雄的西子湾畔。这蒲公英般的岁月，使他的诗文主题，多离不开“离乡”“乡愁”“孤独”“死亡”。又由于多年来中国传统文化与西方文化艺术的熏陶研习，他的诗文别有一番古典韵味，蕴藉悠长，回味不尽。一曲《乡愁》，家喻户晓。
(16)、 余光中觉得生命本身就是一场漫长且艰难的自我探索之旅，途中会遇到各种各样的困难挫折，若是坚持下去，便可以看到希望之光。1977年，余光中的诗歌《狼来了》点燃台湾乡土文学的论战，在舆论场里，余光中参与了多场论战，虽腹背受敌，却仍旧没改变初衷。
(17)、总之最后谁也辩不过坟墓死亡，是唯一的永久地址譬如吊客散后，殡仪馆的后门朝南，又怎样？朝北，又怎样？那柩车总显出要远行的样子总之谁也拗不过这桩事情至于不朽云云或者仅仅是一种暗语，为了夜行灵，或者不灵，相信，或者不相信最后呢谁也不比狗尾草更高除非名字上升，向星象去看齐去参加里尔克或者李白 此外一切都留在草下名字归名字，骷髅归骷髅星归星，蚯蚓归蚯蚓夜空下，如果有谁呼唤上面，有一种光
(18)、在我的脸上久久地栖息，不时扑一扑纤纤的柔羽。
(19)、(唐•杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》)以飒飒的雨声比喻高松摇晃之声，使得景物饶有意趣。“柳枝经雨重，松色带烟深。”
(20)、我在外头
4、余光中代表作
(1)、余光中曾说：“烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片后土……这许多年来，我所以在诗中狂呼着、低呓着中国，无非是一念耿耿为自己喊魂。不然我真会魂飞魄散，被西潮淘空。”
(2)、 194卡拉马如
(3)、从1948年在南京的金陵大学写下第一首诗《沙浮投海》起，余光中的诗歌写作经历了若干次显著的风格变化时期。借用他的自述与研究者的判断，作一个简略的回顾，他的诗歌生涯至少划归为如下阶段：1948-19新月派影响下的格律诗或“豆腐干体”，抒情风格浓郁，代表诗集如《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《天国的夜市》；1956-19现代化时期，诗歌写作更多受到现代艺术与台湾诗坛现代派论战的影响，语言意象趋于抽象跳跃，代表诗集诸如《钟乳石》、《万圣节》、《天狼星》；1960之后相当长一段时间，“新古典主义”时期，偏于从传统文化与人物，发掘传统的新意，代表诗集诸如《莲的联想》、《白玉苦瓜》等。
(4)、你光彩照人的热带小鸟，欢喜在我头顶来回飞绕，每次在我的掌中挣脱，只落下一片蓝色的羽毛。我把它拾起插在帽边，行人看到都异常惊羡。哦，我怎能捉回飞去的小鸟，让他们象我样看个完全！
(5)、如果远方有战争，我应该掩耳或是该坐起来，惭愧地倾听？应该掩鼻，或应该深呼吸难闻的焦味？我的耳朵应该听你喘息着爱情或是听榴弹宣扬真理？格言，勋章，补给能不能喂饱无餍的死亡？如果有战争煎一个民族，在远方有战车狠狠地犁过春泥有婴孩在号啕，向母亲的尸体号啕一个盲哑的明天如果有尼姑在火葬自己寡欲的脂肪炙响一个绝望烧曲的四肢抱住涅槃为了一种无效的手势。 如果我们在床上，他们在战场在铁丝网上播种着和平我应该惶恐，或是该庆幸庆幸是做爱，不是肉抟是你的裸体在怀里，不是敌人如果远方有战争，而我们在远方你是慈悲的天使，白羽无疵你俯身在病床，看我在床上缺手，缺脚，缺眼，缺乏性别在一所血腥的战地医院如果远方有战争啊这样的战争情人，如果我们在远方
(6)、但他们最爱飞来我脸上，默默脉脉地盘旋着下降；
(7)、这次第，怎一个、愁字了得！李清照《声声慢》(现代/近代)雨巷作者：戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘雨说-----为生活在中国大地上的儿童而歌郑愁予(雨说：四月已在大地上等待久了。
(8)、《春天遂想起》春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中(可以从基隆港回去的)江南小杜的江南苏小小的江南
(9)、 192
(10)、 在金陵大学里，余光中非凡的文学才华爆发出来，他发表了生平第一首诗《沙浮投海》：“……星星不见了/大海不叫了/星去睡觉了/海也睡着了……”那年他才19岁，坐在家中二楼的窗口，远眺紫金山上的隐隐翠色，诗就这样从笔尖自然流出。
(11)、余光中已经出版的诗集有《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国夜市》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等，还有散文、评论等作品。
(12)、)等待久了的田圃跟牧场等待久了的鱼塘和小溪当田圃冷冻了一冬禁锢着种子牧场枯黄失去牛羊的踪迹当鱼塘寒浅留滞着游鱼小溪渐渐喑哑歌不成调子雨说，我来了，我来探访四月的大地我来了，我走得很轻，而且温声细语地我的爱心像丝缕那样把天地织在一起我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤当我临近的时候你们也许知悉了可别打开油伞将我抗拒别关起你的门窗，放下你的帘子别忙着披蓑衣，急着戴斗笠雨说：我是到大地上来亲近你们的我是四月的客人带着春的洗礼为什么不扬起你的脸来让我亲一亲为什么不跟着我走，踩着我脚步的拍子跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏去看牧场就要抽发忍冬的新苗绕着池塘跟鱼儿说声好去听听溪水练习新编的洗衣谣雨说：我来了，我来的地方很遥远那儿山峰耸立，白云满天我也曾是孩子和你们一样地爱玩可是，我是幸运的我是在白云的襁褓中笑着长大的第一样事，我要教你们勇敢地笑啊君不见，柳条儿见了我笑弯了腰啊石狮子见了我笑出了泪啊小燕子见了我笑斜了翅膀啊第二样事，我还要教你们勇敢地笑那旗子见了我笑得哗啦啦地响只要旗子笑，春天的声音就有了只要你们笑，大地的希望就有了雨说，我来了，我来了就不再回去当你们自由地笑了，我就快乐地安息有一天，你们吃着苹果擦着嘴要记着，你们嘴里的那份甜呀，就是我祝福的心意山雨余光中雾愈聚愈浓就浓成了阵雨人愈走愈深就走进米南宫里路愈转愈暗就暗下来吧黄昏墨点点墨点成的墨景更多的雾从谷底升起究竟，是山在雨里或是雨在山里一座小亭子怎麽说得清？听！森森矗立，林荫的深处一声鸟把四壁空山啭成了一句偈等你在雨中余光中等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来雨景朱湘我心爱的雨景也多着呀：春夜梦回时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨——但将雨时的天我最爱了。
(13)、小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头
(14)、湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
(15)、杜牧：《清明》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。王维《送元二使安西》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
(16)、 今天让我们重温一下这几首歌，再次感受一下余光中先生诗里的乡愁。
(17)、唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。
(18)、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观《浣溪沙》夜来风雨声，花落知多少。
(19)、 说起自己的写作感受，他曾在访谈节目里分享过。首先，余光中将自己明确定位，三分之一是学者，三分之二是作家。作家的他读书随兴之所至，不成系统；学者的他则不然，比如讲授文学通史，欢喜与不欢喜的都必须精读且要研究。
(20)、陆游《临安春雨初霁》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。李清照《如梦令》梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
5、余光中的诗歌大全简短
(1)、编者按：2017年12月14日中午，著名诗人和学者余光中先生辞世。余光中1928年出生于南京，祖籍福建，1949年随父母去香港，其后赴台。作为当代文化名人，余光中从事文学创作逾半个世纪，在诗歌与散文领域俱有可观。早在1980年代，大陆就开始介绍他的诗歌，其书写海峡两岸离愁的诗篇更是令人耳熟能详。同时，间隔一湾海峡，大众对文化人物的认识也不免有单纯与理想化之嫌。斯人已去，留待后人评说。余光中生前曾在诗中写道：“当我死时，葬我，在长江与黄河之间。”此刻，唯愿先生在长江同黄河的滔滔安魂曲中，坦然长眠。
(2)、 1911
(3)、 1920
(4)、只留下隔玻璃这奇迹难信犹带着后土依依的祝福
(5)、似醒似睡，缓缓的柔光里似悠悠醒自千年的大寐一只瓜从从容容在成熟一只苦瓜，不再是涩苦日磨月磋琢出深孕的清莹看茎须缭绕，叶掌抚抱哪一年的丰收像一口要吸尽古中国喂了又喂的乳浆完美的圆腻啊酣然而饱那触觉，不断向外膨胀充满每一粒酪白的葡萄直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜茫茫九州只缩成一张舆图小时侯不知道将它叠起一任摊开那无穷无尽硕大似记忆母亲，她的胸脯你便向那片仲橘？用蒂用根索她的恩液苦心的慈悲苦苦哺出不幸呢还是大幸这婴孩钟整个大陆的爱在一只苦瓜皮鞋踩过，马蹄踩过重吨战车的履带踩过一丝伤痕也不曾留下
(6)、它虽然是灰色的却透明；它蕴着一种无声的期待。并且从云气中，不知哪里，飘来一声清脆的鸟啼。
(7)、体会情感，拓展延伸余光中用一场冷雨向我们展示了他内心凄凉而缠绵的思乡之情。他满怀的愁绪可曾勾起你的一丝感伤呢？其实，人人心中都有冷雨，比如说，“故国不堪回首月明中”是李煜心中的冷雨，表达了深切的亡国之恨；“十年生死两茫茫”是苏轼心中的冷雨，表达了他对妻子深深的悼念之情；而“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”是辛弃疾心中的冷雨，抒发的是他心中壮志难酬的悲愤之情。
(8)、 1929午夜
(9)、大哉此镜！看我立其湄竟无水仙之倒影想花已不黏身，光已畅行比丘尼，如果青钟铜叩起听一些年代滑落苍苔自盘古的圆颅塔顶是印度的云，塔底是母亲启骨灰匣，可窥我的脐带联系的一切，曾经母亲在此，母亲不在此释迦在此，释迦不在此释迦恒躲在碑的反面佛在唐，佛在敦煌诺，佛就坐在那婆罗树下在摇篮之前棺盖之後而狮不吼，而钟不鸣，而佛不语数百级下，女儿的哭声唤我回去，回后半生
(10)、总之最后谁也辩不过坟墓死亡，是唯一的永久地址譬如吊客散后，殡仪馆的后门朝南，又怎样？朝北，又怎样？那柩车总显出要远行的样子总之谁也拗不过这桩事情至于不朽云云或者仅仅是一种暗语，为了夜行灵，或者不灵，相信，或者不相信最后呢谁也不比狗尾草更高除非名字上升，向星象去看齐去参加里尔克或者李白此外一切都留在草下名字归名字，骷髅归骷髅星归星，蚯蚓归蚯蚓夜空下，如果有谁呼唤上面，有一种光
(11)、1992年新加坡的诗人、音乐人木子发行了一张创作专辑《我的天堂在东方》，据说同名主打歌《我的天堂在东方》是木子在高中的时候听了齐豫的这首《海棠纹身》后，感叹周围的同学们不懂歌里所唱的含义，也不懂中国的传统的文化，有感而发写下的。
(12)、春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中(可以从基隆港回去的)江南 小杜的江南 苏小小的江南遂想起多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吴王和越王的小战场(那场战争是够美的) 逃了西施 失踪了范蠡失踪在酒旗招展的(从松山飞三小时就到的) 乾隆皇帝的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那么多的表妹，走过柳堤(我只能娶其中的一朵！)走过柳堤，那许多表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南(喷射云三小时的江南)即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村(借问酒家何处有)何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成我的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺
(13)、 1911
(14)、 195
(15)、 1912
(16)、歌的主题总是叩动着千千万万人的心弦,特别是敏于感受的诗人的心灵.所以古代的陈子昂要发出“念天地之悠悠,独枪然而涕下”的浩叹,而当代的郭小川也要说“在时间的长河中人生是微小而又微小的波浪”。人生短暂,艺术长存。余光中是一位对于生命极为敏感的诗人,他在他的诗中多次抒写过自觉的生命意识,《天问》一诗,更可见余光中在意象经营上的新创和对诗的形式美的追求。早在一九七四年,余光中就写过一首《小小天问》,后来收入诗集《白玉苦瓜》之中,而十余年之后再写的《天问》,较之《小小天问》远为清空超隽。诗名“天问”,全诗以“天色”为中心意象,这一意象既是写实的也是象征的,对自然是写实,对生命是象征。
(17)、长城斜了，长城歪了长城要倒下来了啊长城长城堞影下，一整夜悲号喉咙叫破血管一腔热嘉峪关直溅到山海关喊人，人不见喊鬼，鬼不见旋天转地的晕眩,大风沙里砖石一块接一块一块接一块砖石在迸裂摇撼比战国更大的黑影压下来，压向我独撑的血臂最后是楼上，众人推墙霹霹雳雳的一阵洗牌声拍我惊醒
(18)、如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”
(19)、之下是绝对像半岛的下巴绝对 像半岛那样任性地伸入未知 未知有软体爬虫肉麻的复脚爬过 爬过已经有露滴来投宿的草叶 更下面是黑土潮湿霉腐而肥沃 脚印重叠着脚印我的脚印虫的脚印之下 是伏羲的燧人的脚印之下是谁人的脚印？
(20)、在过人文采与幽默风趣之外，千帆过尽，离乡数十载、远在台湾的余光中始终牵挂的，终究是他的故土。每一首诗句都是大师在字里行间穿行的对祖国的不灭情愫。
(1)、 (诗人节写)
(2)、大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。妻子是不一定的，更别说情人外遇，但母亲是无可替代的。
(3)、《风铃》看上去像首情诗，有不少人把它作情诗来看。
(4)、对微风细雨中的景物体察入微，描绘的情趣盎然。“涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。”
(5)、最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。初春的景色被描绘的细腻真切。
(6)、但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨韩愈《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”
(7)、是怎样的脸怎样的一种意志 而生命怎样来是否就怎样回去
(8)、《乡愁》里远离故乡的游子、漂泊者、流浪汉，即使在耄耋之年，也希望能叶落归根。但台湾和大陆人为地长期隔绝，使流落到台湾的千千万万炎黄子孙有了无尽的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的历史沧桑感。即特有的“中国情结”。
(9)、诗歌与音乐的关系，正如你要欣赏一首歌，或者交响曲、古筝，比如《平沙落雁》，你不能从中间听起，或者倒过来听，它是有一定的时间顺序。那么诗也是这样。我们听音乐的时候不是全部听的，是循序而进，第一章、第二章，诗也是如此。所以诗跟绘画一样有空间艺术，又跟音乐一样有一种时间艺术，是有顺序的。
(10)、余光中写的不是问题答案而是诗，他借助的不是概念的渲染或逻辑的推理，他的本领在于独到的意象的捕捉和象征暗示的呈现。由“霞光”没入“暮色”、“灯光”没入“夜色”和“星光”没入“曙色”的自然景色，联想到生命之归于永恒和年寿之有时而尽，《天问》全诗以“天色”为中心意象，既是写实的也是象征的，对自然界是写实，对生命是象征，围绕这一中心意象，诗人写了三种不同的天色，这自然界的三种天色在前三节中如果还只是一种比喻，只具有平面的意义，那么，由于第四节的人生哲理的提升和照耀，它们也就被赋予象征的和深层的意蕴了。
(11)、过程中注意点拨。例如：(1)第一段，“不过，那一块土地是久违了……安慰孺慕之情。”
(12)、杨弦和罗大佑都曾经把这首余光中先生的作品谱曲成歌，罗大佑的版本是我个人更偏爱的，这首歌收录在罗大佑的第一张专辑《之乎者也》中。记得在前几年民歌40的演唱会上，李建复和殷正洋俩人将这两首歌混合编排在一起演唱，又让这首作品有了不一样的感觉。
(13)、 有时我们太容易放弃，也太容易悲观，在物欲横流的社会里，常常会迷失自己，我们身在和平的年代，只能从余光中先生的文字里，才能体会到当下的来之不易。“生活不一定去迎接苦难，生活还要有些幽默感，幽默感会四两拨千斤，大事化小事，小事不是化无，小事化成写作。”余光中如是说。
(14)、雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。
(15)、给我一瓢长江水啊长江水 酒一样的长江水 醉酒的滋味 是乡愁的滋味给我一瓢长江水啊长江水
(16)、文天祥《过零丁洋》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
(17)、咪咪的眼睛是一对小鸟，轻捷的拍着细长的睫毛，一会儿飞远，一会儿飞近，纤纤的翅膀扇个不停。
(18)、 193
(19)、 “贴着生活写”，如此寻常的写作动机，恐怕不少人都意想不到。在众人的眼里，作家的脑海里有万千辞藻，信手拈来便是文章，可如果没有生活的经历，没有情感的投入，没有悉心的思考，那么作品断然是苍白无力的。
(20)、《乡愁》曾被选入语文出版社中学语文教科书 (2) 、人民教育出版社中学语文教科书
(1)、让战争在双人床外进行躺在你长长的斜坡上听流弹，像一把呼啸的萤火在你的，我的头顶窜过窜过我的胡须和你的头发让政变和革命在四周吶喊至少爱情在我们的一边至少破晓前我们很安全当一切都不再可靠靠在你弹性的斜坡上今夜，即使会山崩或地震最多跌进你低低的盆地让旗和铜号在高原上举起至少有六尺的韵律是我们至少日出前你完全是我的仍滑腻，仍柔软，仍可以烫熟一种纯粹而精细的疯狂让夜和死亡在黑的边境发动永恒第一千次围城
(2)、“冷”有两层含义：(1)突出在春寒料峭里的雨给人的外在的实在的感受。(2)表现作者远离大陆内心产生的凄凉。
(3)、早在08年余光中教授作客"扬州讲坛"时，就曾提到：诗是一种艺术，音乐也是艺术。诗是文字的艺术，音乐呢？音乐是一种如何分配时间的艺术。诗这种综合的艺术，兼有音乐的时间安排、同时也有着绘画的空间安排。
(4)、《寻李白》是著名诗人余光中创作的一首自由诗。李白，是中国诗歌旷代奇才，是中华民族的骄傲。余光中诗中所寻觅的，如诗人自己所说的是一种“宛转的怀乡”，也是中华民族所普遍共有的一种历史的情感。
(5)、中，要抓住“久违”、“牵连”、“分担”、“孺慕”等关键性的词语进行点拨。并点明这是直接抒情的句子(2)第五段用美国的落矶和中国的山进行对比，最好让学生读一下，仔细体会一下个中滋味。
(6)、 1916
(7)、1975年6月6日，台大农学院的毕业生杨弦在台北中山堂举办了一场“现代民谣创作演唱会”，演唱了根据余光中先生诗作谱曲的一些作品，并在同年出版了《中国现代民歌集》专辑，也许连他自己都未曾预料，在这不经意间也拉开了“民歌时代”的序幕。民歌，也成为很多人心中难以磨灭的记忆，民歌时代更为后来台湾流行音乐的蓬勃发展积蓄了力量。杨弦演唱的这些歌中，就有那首著名的《乡愁四韵》，诗在歌里升华，歌也在岁月里积淀。
(8)、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。
(9)、 1928年10月21日，祖籍福建的余光中在南京出生。从1937年抗战开始，他的经历无疑是颠肺流离的逃难史，先随母亲逃往上海，然后辗转至重庆与父亲相聚。1945年抗战胜利后，他们一家从四川返回南京，先考上了北京大学，然后去金陵大学求学。
(10)、(宋•赵师秀《有约》)描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”
(11)、概括主旨(小结)：请大家把文章的主旨概括一下，写在你的本子上，注意语言要贴切、简洁。明确：作者通过对雨的细腻感受的描写，委婉地传达出一个漂泊他乡者浓重的思乡之情，表现了对传统文化的深情依恋和赞美。
(12)、我们接触一篇文章的时候，首先接触的是它的题目，因为，题目中往往包含着文章的主要意象，大家看看这篇文章的题目具不具备这样的特点呢？(具备)那本文中主要的意象是什么呢？(雨)作者通过雨主要向我们传达了一种怎样的感情呢？明确：思乡之情，思念故土。这一情感在文章中是如何体现的呢？请简要分析注意：学生抓住文章中的关键句，言之成理即可，但不能牵强附会。
(13)、苏轼：《饮湖上初晴后雨》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。志南和尚《绝句》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
(14)、 《乡愁》写的是余光中的亲身经历和体会，却引发了无数人的共鸣。他小时候上寄宿学校，要与妈妈通信；结婚后赴美读书，坐轮船返台；后来母亲去世，永失母爱。诗的前三句思念的都是女性，最后一句他想到了祖国母亲，于是意境突然豁然开朗，“乡愁是一湾浅浅的海峡”令人泪目。
(15)、之下是绝对像半岛的下巴绝对 像半岛那样任性地伸入未知 未知有软体爬虫肉麻的复脚爬过 爬过已经有露滴来投宿的草叶 更下面是黑土潮湿霉腐而肥沃 脚印重叠着脚印我的脚印虫的脚印之下 是伏羲的燧人的脚印之下是谁人的脚印？
(16)、 19初