1、朦胧含蓄的现代爱情诗
(1)、 全词轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下篇交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。
(2)、他的诗，也许你一眼望过去，其实看不懂他想说明什么，也不知道为什么说，但是美的感觉是通用的。
(3)、呵呵，希望你满意，都是很有内涵的哦。诗经——《摽有梅》摽有梅，其实七兮。
(4)、解连环周邦彦怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。
(5)、所以“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的意蕴，便是表达了诗人对妻子坚贞不渝的感情。这种感情无疑是所有女人在爱情中都期望的。因此即便在千百年后的今天，人们也还喜欢用这两句来表达爱情的坚贞。然后，我们接着来看诗的后两句“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”，即面对五彩缤纷的花丛，我也是匆匆而过，懒得回头去看。一方面因为清心寡欲，一方面因为心里只有你。
(6)、是行遍千山万水，灯火阑珊处，那匆匆一眼的回眸；
(7)、家里的妻子呢，从你走后，满满都是相思，就连织布上机这样不必太走心的事情都做不来，周围的一切没有褪去颜色，她自己却如满月清辉，一日一日消减，每日憔悴一点，残损了容颜。
(8)、多么希望，在远离红尘喧嚣的青山绿水旁，能和你有一座房子，不需要很大，屋后植果树，房前种花草，要有一扇窗子，我每天清晨，坐在窗前的阳光里写字，然后一抬头，便能看见窗外向我微笑的你，这，便是此生命运赠与我最纯美的光阴。
(9)、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮！
(10)、他在雨中愁，也在月中愁，他在愁什么呢？仅仅是未到家书吗？或者仅仅是那份“还应说着远行人”的愁思？
(11)、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。《红楼梦》
(12)、他能写出“入我相思门，知我相思苦“，但好像不知道女人要亲亲要抱抱还要举高高，喜欢对着爱的人撒娇。
(13)、除了自己的仕宦生涯在这些蝇营狗苟中消磨了大半辈子，更是自己的错过。
(14)、梦里月圆香雾绕，云端花好紫烟轻。无缘今世成相许，或待重逢任死生！《无题》四余香往事梦中休，玉影芳踪难去留。
(15)、老妻画纸为棋局，稚子敲针做钓钩。--杜甫《江村》
(16)、登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱矣。《文心雕龙》
(17)、深深的墨绿色是没有眼泪的。这样一朵永远开在黑暗之中的花不相信眼泪，也就注定一世孤独。
(18)、经历过命运多舛，看多了人间疾苦的李白，也开始体会到爱恨别离的滋味。在他的诗句中，也常有一些比较深情的诗句，比如说《怨情》，这首诗便是李白的诗中少有带“含蓄”的爱情诗，全诗只有20个字，大家可以品味一下。
(19)、 上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
(20)、(宋)李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
2、朦胧诗爱情诗
(1)、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。篇五：赠别杜牧多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
(2)、“两个陌生人”变成“两个猎人”，表明我不是没有目的，猎人出击是为了获取猎物，我是为了得到你的回应。但在森林里从容自信的“猎人”却走向“城市”，是表达自己的决心，还是暗示结局的暗淡？
(3)、一想起这样的画面，便觉得美人眉头一皱，自己也心中一紧。难以想象，这样的场景，来自一首诗，此诗名为《怨情》，全诗是：美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
(4)、让我能够洗尽铅华，在尘世烟火中，只为一人流连辗转，低眉成一朵莲。
(5)、爱情初期或者暗恋时，语言的交流是私密的，也许不被接受？语言也没有了，而控制不了的是“沉默”的眼神。我把心意藏在深处，但总要有一个表达的出口，这个出口就是诗歌或者民歌等艺术形式。这不能用语言和行动表达的心意是产生艺术的土壤。
(6)、一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？
(7)、他看见蝉，不会去想一些前人已经写透了的清高，他会尖酸的说“本以高难饱，徒劳恨费声”，他看见灯在燃烧，会想到自己就像这灯一样，煎熬着，燃烧着；看见鸳鸯，他不会看见爱情，只会看见分别，就像自己的爱妻去世那样，看什么都是灰色的。
(8)、尽管人类两性之爱情心理是共同的， 但是由于中西方在文化、 历史、 礼义、 宗教信仰等方面的不同， 中西方对爱情的态度及表达方式也不同。 因此， 在文学作品特别是诗歌中，人们表达爱情的方式也相应地表现出种种差异，即中西爱情诗学是有所不同的。 朱光潜先生在其《中西诗在情趣上的比较》一文中曾这样总结中西诗歌之区别：“ 西诗以直率胜， 中诗以委婉胜; 西诗以深刻胜，中诗以微妙胜;西诗以铺陈胜， 中诗以简隽胜。” 下面我们将从表达方式、审美形态和社会文化三个方面来简单的分析中西方爱情诗的不同。
(9)、爱情是人类最本质的情感， 伴随随着人类的繁衍生息， 而爱情诗也因此历久弥新，直至永恒!爱情是什么?是情窦初开时的懵懂，是惊鸿一瞥的心动，是失之交臂的怅然，是相依相偎的激情，是长相厮守的满足，是天各一方的思念， 是生死永隔的哀伤，是心灵滴血的凄婉??爱情诗由于捕捉这些万花筒似的纷繁复杂的情感而摇曳生姿，风情万种，古今中外的爱情诗概莫能外。因此，爱情被普遍叫做“生命的皇冠”，是人类至圣至上的情感。
(10)、望夫石王建望夫处，江悠悠；化为石，不回头。山头日日风复雨，行人归来石应语。
(11)、鲁迅作起旧体诗来不输任何人！王和尚点评鲁迅诗
(12)、凤求凰司马相如凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。
(13)、自是人生长恨水长东。鹊桥仙(宋秦观)纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
(14)、诗人期待爱情，追寻爱情，但诗人毕竟才20岁，爱情对他来说是神秘的，但也原始与单纯，那就是爱你，然后在一起。
(15)、译文：悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。
(16)、这首给我们呈现出一对多情、矜持的情人形象。“以手去接之，以身融之，”“惆怅距离”，营造了一个可望而不可及却又心往驰之的精神境界，令诗意境明丽清幽，具有朦胧美，弥漫着淡淡的怅惘。可设想伊人所在地方是一条清澈的河流。另一边，一名男子“溯洄从之”，逆流而上，顺流而下去追寻，期待可以到达其身边。可是道路太长，三面环水，伊人宛在水中央，隔水相望，不能促膝谈心。从而产生了幻像，一幅水面美人图。在波平如镜的水面上，美人在思恋者幻觉中，好象披上了一层镜花水月的轻纱，又仿佛一亭亭玉立的新荷含苞欲放。面对这样一幅图，你别无他想，只为诗中那位多情而又矜持，执着坚贞的爱情观所感动，发出由衷的赞赏之情.
(17)、这首诗歌虽是唐代作品，却是1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。多少男人看到它泪洒襟裳，多少女人咏着它泪湿红罗帐。读着它让人叹息人生的阴错阳差，宿命的缘竟是无法改变。心上人却是那水中月镜中花。多少痴情的人在佛前许下后一个五百年。然而，佛是万能的么？佛会不会为了安慰你的痴情而对你撒谎？
(18)、译文：啊，无法排除的是一一这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
(19)、诗人将自己比喻成为一株木棉，是矗立在橡树傍边的矮矮的小树，这两棵树的枝叶紧密相互连接，环环相扣，犹如两个鼻翼同轴的并肩爱人一般，表现出诗人希望的爱情是可以长相厮守，比翼齐飞的观念，橡树与木棉坚定的站在一起，风吹不散、雨浇不烂，二者摇摆着枝叶，相互示意，表现出心意相通的意境。
(20)、问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。
3、朦胧含蓄的爱情诗句有哪些
(1)、爱情最开始往往都是美好又甜蜜的，一对爱人走过漫长的人生路，往事会如烟般慢慢消逝，但最初的相遇却永远铭记心间。
(2)、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
(3)、 王雱为王荆公的儿子，他身体虚弱缠绵病榻，于是与妻子分居，让妻子单独住在楼上。王荆公做主把他的妻子重新嫁给了别人，王雱因怀念妻子而为她写了这首词。
(4)、白居易和元稹就经常写信，毕竟一个“垂死病中惊坐起”，一个“我寄人间雪满头”，在古代，这样的例子并不少见。我们研究古人，也一定不会忽视他们的书信。
(5)、孟子说，知人论世，我们之所以要看《端居》，不仅仅是因为它美或者是冷门，而是要走进这首诗的内部，去把握它的脉搏。
(6)、晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。
(7)、 此词以女子声口，写离别相思之情。上片表现思妇对所思之人忠贞挚爱的心理，下片正面描写为情感而自我封闭状态中的思妇形象。
(8)、没有什么可以深入到她的内心深处。就像一朵颓废黯然的花，有着绝望的姿态却仰着一张天真的脸，对着所有的残忍和屈辱微笑。
(9)、那辛弃疾心里的“她”到底是谁呢？词中没有说。但可以肯定的是，辛弃疾相信他的“她”一定会出现在某一盏花灯下，正因为这份相信，他才会在人潮里、灯海中苦苦追寻。
(10)、译文：我有金啊为什么不专门为母亲奔驰，心里高兴采桑女下车啊有谁可以知道。
(11)、君住江边起画楼，妾居海角送潮头。潮中有妾相思泪，流到楼前更不流。
(12)、·一线情缘牵白头，日日思念排忧愁，不要怪我痴情种，见你常在梦境中。如果你我本有缘，隔山离水一线牵，三月桃花正旺盛，秋后果实最香甜(一日不见如隔三秋)
(13)、·狼无良心在青山，山山相叠真壮观，有米一斗头上顶，下人抬头日为天，百日去一剩九知在里来病在边(猜出来是白痴)
(14)、他出生的时候，大唐盛世和李白杜甫那样诗歌的黄金时代也已经过去了，他的家族更是早早的衰落了。
(15)、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
(16)、我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。
(17)、蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
(18)、春雨苍翠欲滴，柔和。轻轻划过人们的脸颊，带走一丝凉意，为刚萌发花儿小草们带来无穷无尽的粮食。小时侯经常听大人们说：“春雨贵如油.”的确如此,那无声的春雨,下的是那么少,它却能给大地带来春的气息,春的希望。
(19)、·悔意无心空对，大哥头上有条，接受不离只作，单身贵族尔相，朝夕相对盼夕，情人别离影孤单，二人想逢在此处。(每天爱你多一些)
(20)、一句“不知心恨谁”，其实是思念一人，心心念念一人久了，心中便有些怨恨，怨他早早离开，恨他迟迟不归，可这一切，都不过是思念过重，爱得太深。
4、朦胧含蓄的爱情诗歌有哪些
(1)、可以说这一个“恨”字，将情景呼之欲出，让读者也带入到了情绪当中。思念是美好的，可是当一个人心心念念一个人呢久了，却没有得到回应，心中难免便会有些怨恨的情绪。可见这一个“恨”字，实际上远比一个“爱”字来的更加的深刻。
(2)、求我庶士，迨其谓之。(这首的内容，接近于流行歌曲中的《今天你要嫁给我》哦~姑娘鼓励小伙子勇敢表白。)
(3)、无题《一》死生寂寞旧思缘，春梦缠绵花落寒。能舞清风挥碧影，难留旧月照栏杆。
(4)、无情花落人争爱，有意草幽谁弃怜。书简情深羞不语，荔枝香尽恨难言。
(5)、本文以李商隐的《无题·相见时难别亦难》和拜伦的《雅典少女》为例，从诗歌创作内容，抒情方式和诗歌意象三个方面来对比探究中西方爱情诗的不同。
(6)、《春雨》抒写了诗人与情人相见时的欢乐，离别后的怀思和失恋中强烈的痛苦。诗人重寻旧地，不见所爱女子，因而惆怅不已。诗中借助飘洒的迷蒙的春雨烘托别离的寥落与怅惘，渲染伤春怀远、音书难寄的苦闷，创造出情景交融的艺术境界。
(7)、常常，在拥挤的人海中，感觉许多陌生人的延伸、声音、气味，混乱而嘈杂。而静下来再去看，去听，去感难填，有了爱与被爱就有了感情旋涡里的挣扎，有了爱与被爱也就多了情感世界里的纠扯。
(8)、如果李白将这首诗写的十分直白，明说一位女子因思念心上人而落泪枯坐，反而失去了思念本身的韵味，要知道，情之一事，本就是隐隐约约，让人猜不透道不明，“我爱你”远没有“今晚夜色真美”来得意味深长。
(9)、不知乘月几人归，落月摇情满江树。锦瑟(唐李商隐)锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆，只是当时已惘然.无题(唐李商隐)来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重.无题(唐李商隐)相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看.无题(唐李商隐)昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
(10)、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。篇八：赠婢崔郊公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
(11)、这，也是爱情的一种吧。)(忘记题目了)仓央嘉措曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城.世间安得双全法，不负如来不负卿！(这首也是古代的诗哦~)画堂春纳兰性德一生一代一双人，争教两处消魂。
(12)、辛弃疾23岁从金国统治下的山东投奔南宋，当时一起归来的，有他的原配妻子赵氏和两个儿子。三年后，赵氏夫人去世。到写这首词时的1171年，辛弃疾已经32岁了，却还是一位单身男人，这时的他对爱情抱有渴望和期待，完全是情理之中的。
(13)、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”两句千古传颂的名句。人们用它表达对爱情的坚贞不渝，始终不变的决心。感情炽烈，态度坚决。李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦”，和这两句有异曲同工之妙，生动形象、含蓄有制让人回味无穷。这首词，给我们留下了很大的想象空间，它是一首怀人爱情词，也可以把它解读成一种对人生事业或者理想目标的追求，为了这种理想，我们孜孜不倦地追求，为此付出沉重的代价和巨大的牺牲也在所不惜。